{"id":1244,"date":"2013-06-29T23:37:47","date_gmt":"2013-06-29T22:37:47","guid":{"rendered":"http:\/\/schspin.wordpress.com\/?p=1244"},"modified":"2013-06-29T23:37:47","modified_gmt":"2013-06-29T22:37:47","slug":"kunst-kommerz_2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/schspin.stieve.com\/gb\/2013\/06\/29\/kunst-kommerz_2\/","title":{"rendered":"Kunst oder Kommerz, wo arbeiten die Filmfrauen 2012? Teil 2 Die Besetzung \u2013 \u201eGive me Art, Give me Money\u201c Female Filmmakers Part 2: In Front of the Camera"},"content":{"rendered":"

English Version<\/a> follows German.<\/em><\/strong><\/p>\n

Vor zwei Wochen habe ich Teil 1 dieser Untersuchung gebloggt und die Frauenanteile in 11 Gewerken von jeweils 2 Kino- bzw. Fernsehfilmgruppen ausgewertet.\u00a0 Heute stehen die Besetzungslisten dieser Filme im Fokus. Auch diese sind leider deutlich m\u00e4nnerlastig.
\n<\/span><\/p>\n

Als ich mit den Auswertungen begann verfolgte ich gerade mit halber Aufmerksamkeit einige Themen, die \u00fcber Twitter die Runde machten und blieb an zwei Meldungen h\u00e4ngen. Zum einen an dem Artikel der 17-j\u00e4hrigen Sch\u00fclerin Jinan Younis<\/strong> (twitter: @Jinan_Younis<\/a>) aus Cheshire \/ GB \u201eWhat happened when I started a feminist society at school<\/a>\u201c (Guardian 20. Juni 2013), in dem sie \u00fcber ihre Erfahrungen mit der Gr\u00fcndung eines Arbeitskreises und die heftigen Reaktionen gleichaltriger Jungen sowie der nicht unterst\u00fctzenden Haltung der Schulleitung schreibt.\u00a0 Und zum anderen an dem \u00e4lteren Interview mit dem Psychologen Rolf Pohl<\/strong> \u00fcber Sexismus \u201eM\u00e4nner haben Angst vor Frauen<\/a>” (taz 6. M\u00e4rz 2009), in dem er u.a. \u00fcber den Begriff \u201ehegemoniale M\u00e4nnlichkeit\u201c spricht und fragt, wer Wirtschaft, Politik und emotionale Beziehungen dominiert, wer Aufmerksamkeit, Geld oder Zuwendung bekommt, und welches Geschlecht eher diskriminiert wird.
\nIch fragte mich, ob auch die Tatsache, dass wir von klein auf im Fernsehen und Kino mit m\u00e4nnerzentrierten und auch quantitativ m\u00e4nnerdominierten Filmen und Sendungen leben, einen Einfluss auf die Sicht von Jungen und M\u00e4nnern auf M\u00e4dchen und Frauen hat.
\nUnd ich f\u00fcrchte, dass dieses Figurenungleichgewicht einem Gro\u00dfteil des Publikums \u00fcberhaupt nicht auff\u00e4llt, auch nicht die noch deutlichere Randstellung \u00e4ltere Frauenfiguren.
\nSelbst Schauspielkolleg\/innen ist das Rollenmissverh\u00e4ltnis zwischen den Geschlechtern oft gar nicht bewusst. 2011 hei\u00dft es in einem Faz-Artikel \u00fcber die Schauspielerin Maria Furtw\u00e4ngler<\/strong>: \u201eUnd sie mischt sich ein, wirbt f\u00fcr die Frauenquote, obwohl sie die lange f\u00fcr Unsinn hielt; beim Schauspiel seien Frauen nun mal ebenso gefragt wie M\u00e4nner<\/em>.\u201c Im gleichen Jahr sagte Schauspieler Hans-Werner Meyer<\/strong> (Vorstandsmitglied in unserem Verband, dem BFFS<\/a>)\u00a0 in einem Radiointerview: \u201eEs gibt f\u00fcr Frauen sehr viele gute Rollen, f\u00fcr M\u00e4nner komischerweise weniger, weil mehr Frauen fernsehen als M\u00e4nner. Es werden immer mehr attraktive Rollen f\u00fcr Frauen geschrieben, was ja auch lange Zeit umgekehrt war, aber momentan droht es f\u00fcr M\u00e4nner ein bisschen eng zu werden mit wirklich guten Rollen<\/em>.\u201c
\nIch glaube allerdings nicht, dass die Situation vor und hinter der Kamera im Deutschen Film und Fernsehen 2011 signifikant anders war als 2012 und 2013. Und damit geht es los mit Teil 2 meiner Auswertung von 4 x 17 Filmen aus dem Jahr 2012:\u00a0 Die Besetzung.<\/span><\/p>\n

Datenmaterial<\/span><\/strong><\/p>\n

Wie schon bei der Gewerke-Auswertung habe ich vier Filmgruppen gegen\u00fcbergestellt:<\/span><\/p>\n

    \n
  1. die Gesamtheit der f\u00fcr den Deutschen Filmpreis 2013 in allen Kategorien nominierten Kinofilme, das sind 17<\/span><\/li>\n
  2. die Gesamtheit der f\u00fcr den Grimmepreis in allen Kategorien im Bereich Fiktion (ohne Serien) nominierten Fernsehproduktionen \u2013 das sind auch wieder 17<\/span><\/li>\n
  3. die Top 17 an den deutschen Kinokassen 2012 (deutsche Filme)<\/span><\/li>\n
  4. die Top 17 der 2012 TV-Charts,\u00a0 d.h. die deutschen fiktionalen Formate mit den h\u00f6chsten Quoten<\/span><\/li>\n<\/ol>\n

    Quelle f\u00fcr alle Filme und Rollen sind die in der crew united<\/a>-Datenbank angegebenen Besetzungslisten, sie enthalten eine Unterteilung in Haupt-, Neben- und Tagesrollen, so wird ein etwas differenzierterer Vergleich m\u00f6glich. Einer der 68 Filme ist dort allerdings nicht erfasst: der Kinofilm \u201eResident Evil: Retribution<\/em>\u201c. Hierf\u00fcr habe ich auf IMDB und Wikipedia zur\u00fcckgegriffen.<\/span><\/p>\n

    Ergebnisse<\/span><\/strong><\/p>\n

    A Gesamtzahl der weiblichen und m\u00e4nnlichen Rollen<\/span><\/p>\n

    \"CastGesD\"<\/a>Drei Gruppen (Deutscher Filmpreis Nominierungen, Top TV Quote und Grimmepreis Nominierungen) weisen das schon mehrfach belegte Verh\u00e4ltnis von ca. 1<\/strong><\/span>:1,8<\/span> auf, d.h. auf eine Frauenrolle kamen fast zwei M\u00e4nnerrollen<\/strong>. Lediglich bei den Top Kassenerfolgsfilmen sah es besser aus: 117 Frauen<\/span><\/strong>– und 146 M\u00e4nnerrollen<\/span> bedeuten ein Verh\u00e4ltnis von 1<\/span><\/strong>:1,25<\/span>.\u00a0 Interessanterweise ist das die Gruppe von Filmen mit den mit Abstand niedrigsten Frauenanteilen hinter der Kamera im 6-Gewerke-Check:\u00a0 Regie\u00a016 %<\/span><\/strong>, Drehbuch 16 %<\/strong><\/span>, Produzent\/in\u00a013 %<\/strong><\/span>, Kamera\u00a00 %<\/strong><\/span>, Ton\u00a00 %<\/strong><\/span> und Schnitt\u00a00 %<\/strong><\/span>.<\/span><\/p>\n

    B Die erstgenannten Rollen<\/span><\/p>\n

    \"Cast1_d\"<\/a>Hier wird untersucht, ob die Rolle, die an erster Stelle auf der Besetzungsliste steht, m\u00e4nnlich oder weiblich ist. Das kann die eindeutige Hauptrolle sein, wie z.B. in Fernsehfilmen wie Blaubeerblau<\/i>, aber eben auch nur eine von mehreren Hauptfiguren sein.
    \nInsbesondere bei den TV Top Quotenfilmen (6<\/span><\/strong>:11<\/span>), die ja allesamt Filme aus Krimireihen sind, ist die erste Rolle oftmals ein Teil eines Ermittlungsduos (wobei nat\u00fcrlich auch Duos aus 2 Kommissaren dominieren, gegen\u00fcber Kommissarin \/ Kommissar-Teams. Interessant w\u00e4re dazu eine Auswertung der Episodenhauptrollen in den Tatorten<\/em>.
    \nAm ausgeglichensten ist das Verh\u00e4ltnis bei den Nominierungen zum Deutschen Filmpreis (8<\/span><\/strong>:9<\/span>), am divergierendsten bei den Grimmepreisnominierungen, das sind in erster Linie Fernsehfilme (5<\/strong><\/span>:12<\/span>).
    \nHei\u00dft das, dass das Fernsehen noch deutlicher M\u00e4nnergeschichten erz\u00e4hlt als das Kino? Dort gab es 2012 einige explizite Frauen- oder M\u00e4dchenfilme, wie z.B. Hanni und Nanni 2 <\/em>und\u00a0 Die Vampirschwestern<\/em>, was sich nat\u00fcrlich auf die Statistik auswirkt.
    \n<\/span><\/p>\n

    C. Haupt-, Neben- und Tagesrollen<\/span><\/span><\/p>\n

    \"Cast4x17_d\"<\/a>Die letzte Unterteilung ist zugleich vermutlich die aussagekr\u00e4ftigste: hier werden 3 Rollenkategorien gegen\u00fcbergestellt. Es stehen jeweils unmittelbar nebeneinander die 4 Werte (anlehnend an die vier Filmgruppen) der weiblichen und der m\u00e4nnlichen Hauptrollen, der Nebenrollen, der Tagesrollen (d.h. 1-3 Drehtage f\u00fcr die Schauspieler\/innen).
    \nDas leidige 1<\/span><\/strong>:1,8<\/span> Rollenverh\u00e4ltnis findet sich bei den Nebenrollen insgesamt, also bei der Summe aller 4 x 17 Filme (229 weibliche <\/span><\/strong>gegen\u00fcber 423 m\u00e4nnlichen<\/span> Nebenrollen), bei den Hauptrollen ist das Verh\u00e4ltnis niedriger (1<\/strong><\/span>:1,6<\/span>) und bei den Tagesrollen gibt es gar ein minimales Frauenrollen\u00fcbergewicht (1,07<\/strong><\/span>:1<\/span>). Zu den Tagesrollen m\u00f6chte ich erg\u00e4nzen, dass\u00a0 vermutlich nicht alle in der Datenbank aufgenommen wurden, denn bei einigen Filmen sind die Casts doch recht klein, und ich glaube nicht, dass alle weiteren Rollen nur \u00fcber Komparserie besetzt wurden. Insofern sollten die Tagesrollenwerte eher vernachl\u00e4ssigt werden.
    \nWas sind denn eigentlich Haupt- und Nebenrollen? Das sind nat\u00fcrlich auch sehr dehnbare Begriffe. Ist alles \u00fcber 3 Drehtagen, was nicht unter den Hauptrollen angesiedelt ist, eine Nebenrolle? Und gibt es nicht einerseits Hauptrollen, die die ganze Zeit zu sehen sind, und andere, die vielleicht nur kurz auftauchen? Der Fernsehfilm Blaubeerblau<\/em> f\u00fchrt 4 Hauptrollen auf: 2 M\u00e4nner<\/span> und 2 Frauen<\/span><\/strong>. Die Haupt-Hauptfigur Fritjof (Devid Striesow<\/strong>) kommt fast in jeder Szene vor, die Hauptfigur Hannes (Stipe Erceg<\/strong>) schon seltener, aber noch seltener treten die beiden weiblichen Hauptrollen auf: Hannes’ Schwester Sabine (Nina Kunzendorf<\/strong>) und Fritjofs Chefin (Dagmar Manzel<\/strong>). Insofern w\u00e4re es nat\u00fcrlich exakter, die Anzahl der Drehtage aller Rollen auszuwerten. Dann sind vielleicht f\u00fcr Fritjof 20 Tage vorgesehen (ich sch\u00e4tze einfach mal), aber f\u00fcr Sabine nur 5, sie ist aber trotzdem eine Hauptrolle, weil sie zumindest der (nebens\u00e4chliche)\u00a0 Love Interest von Fritjof ist. Das gleiche kann es nat\u00fcrlich auch umgekehrt geben, also m\u00e4nnliche Hauptrollen, die seltener vorkommen als die Protagonistinnen, z.B. bei Hannah Arendt<\/em>, da sind Hannah Arendt (Barbara Sukowa<\/strong>) und ihr wesentlich seltener auftretender Ehemann Heinrich Bl\u00fccher (Axel Milberg<\/strong>) als Hauptrollen genannt.
    \nAuch bei den Nebenrollen, die ja sowieso schon sehr m\u00e4nnerdominiert sind, w\u00fcrde eine Statistik basierend auf der Anzahl der Drehtage mehr Aufschluss geben. Das ist ein Thema f\u00fcr einen anderen Tag. Ebenso wie die Frage, ob die Nebenrollen denn nun wirklich unbedingt das im Drehbuch genannte Geschlecht haben m\u00fcssen.
    \nDeutllich ist aber ohne eine Drehtag-Auswertung zu erkennen, dass es in jeder der vier Filmgruppen mehr mehr mehr M\u00e4nner- als Frauenhaupt- und nebenrollen gibt \u2013 am wenigsten klafft es noch auseinander bei den Nebenrollen in den Top Kinofilmen (52<\/strong><\/span>:76<\/span>), am deutlichsten wieder bei den Grimmepreisfilmen (HR 22<\/strong><\/span>:45<\/span>, NR 63<\/strong><\/span>:121<\/span>).<\/span><\/p>\n

    Ausblick<\/span><\/strong><\/p>\n

    Zahlen auff\u00fchren ist das eine, Gr\u00fcnde finden das andere. Warum gibt es soviel mehr M\u00e4nner- als Frauenrollen? Liegt es an den Menschen, die entscheiden, an den Redaktionen, an den Produzent\/innen? An denen, die die Drehb\u00fccher schreiben? Wird dieses Ungleichgewicht an den Filmhochschulen thematisiert oder als ungeschriebenes Gesetz weitergegeben? Wie stehen die weiblichen Filmschaffenden zu diesem Ph\u00e4nomen? Und soweit es das Fernsehen betrifft: gibt es einen Unterschied zwischen Produktionen f\u00fcrs Privatfernsehen und f\u00fcrs \u00f6ffentlich-rechtliche? Arbeiten Regisseure lieber mit M\u00e4nnern und Regisseurinnen lieber mit M\u00e4nnern? Ist das, was Frauen erleben, nicht interessant genug f\u00fcr die Leinwand oder den Bildschirm? Oder sind Schauspielerinnen einfach zu gut, zu telegen, zu pr\u00e4sent vor der Kamera, und stehlen den Schauspielern die Show? Oder sind fiktionale Filme und Fernsehproduktionen eben genau das: fiktional, erdichtet, vorget\u00e4uscht? Und es entspricht dem Wunsch des Publikums, eine Scheinwelt zu sehen, eine Welt, in der wenige Frauen am Rande und viele M\u00e4nner im Zentrum vorkommen?
    \nJa, zugegeben, einige dieser Thesen sind etwas bekloppt. Aber mir f\u00e4llt es schwer, vern\u00fcnftige Gr\u00fcnde f\u00fcr dieses Rollenungleichgewicht zwischen Schauspielerinnen und Schauspielern in Kino und TV zu finden. Und nur zu sagen “die Filmbranche ist eben eine M\u00e4nnerwelt” oder “so war’s in der Antike im Theater, der Film setzt das nur fort” oder “es macht doch keinen Unterschied”? kann es nicht sein.
    \nAlso Eure Meinungen bitte! Und gerne auch: Eure L\u00f6sungsvorschl\u00e4ge! Vielen Dank.
    \n<\/span><\/p>\n

    Die kanadische Autorin Margret Atwood<\/strong> (twitter: @MargaretAtwood<\/a>) schrieb 1983: <\/span>“M\u00e4nnerromane handeln von M\u00e4nnern. Frauenromane handeln ebenfalls von M\u00e4nnern, aber unter einem anderen Gesichtspunkt. Es gibt M\u00e4nnerromane, in denen keine Frau vorkommt, ausgenommen vielleicht die Zimmerwirtin oder die Stute, aber es gibt keinen Frauenroman, in dem keine M\u00e4nner vorkommen. Manchmal bringen M\u00e4nner in ihren Romanen Frauen unter, \u00fcbergehen aber gewisse K\u00f6rperteile, die K\u00f6pfe, zum Beispiel, oder die H\u00e4nde. Auch Frauen \u00fcbergehen in ihren Romanen Teile der M\u00e4nner. Manchmal ist es der Abschnitt zwischen Bauchnabel und Knien, manchmal ist es der Sinn f\u00fcr Humor.\u201c<\/span><\/em><\/p>\n

    Wo arbeiten die Filmfrauen? Teil 1 Die Gewerke<\/a>
    \n    Die Sesamstra\u00dfe wird 40<\/a>
    \n    Wie alt sind die Schwestern Grimme?<\/a>
    \n    Von Schauspielerinnen und anderen berufst\u00e4tigen Frauen<\/a><\/span><\/p>\n

    <\/a>English Version<\/b><\/p>\n

    \u201eGive me Art, Give me Money\u201c Female Filmmakers Part 2: In Front of the Camera<\/strong><\/span><\/h3>\n

    \u00a0Just under two weeks ago I published the first part of the evaluation of the share of women in 11 crew departments of 2 cinema and 2 television film groups. Today let\u2019s have a look at the casts of these films. Unfortunately these clearly show a majority of male characters.<\/span><\/p>\n

    While I started working on this text I was following some topics on twitter and got caught by two articles. One was by 17-year old grammar school student Jinan Younis<\/strong> (twitter: @Jinan_Younis<\/a>) from Cheshire \/ UK “What happened when I started a feminist society at school<\/a>”\u00a0 (Guardian June 20, 2013), she writes \u201eWe wanted to challenge sexist behaviour \u2013 but we unleashed a flood of abuse from our male peers\u201c and also describes the non-supportive reaction of the school\u2019s administration. The other was an older interview with psychologists Rolf Pohl<\/strong> on Sexism –\u00a0\u00a0 \u201eM\u00e4nner haben Angst vor Frauen \/ Men are afraid of Women<\/a>”\u00a0 (in German, published in die tageszeitung, March 6, 2009), in which he talks about the expression \u201ehegemonic masculinity\u201c and asks who dominates the econmy, politics and emotional relationships, who gets more attention, money or care and which gender tends to be discriminated against first.
    \nI wondered if the fact that we all grow up with TV and Cinema being male centric and quantitatively male dominated influences the way in which boys and men view girls and women. At the same time I am afraid that a large part of the audience probably isn\u2019t even aware of this imbalance between male and female characters, and of older female characters in particular being scarce. Even some of my acting colleagues are unaware of this gender imbalance. In 2011 in an article on actress Maria Furtw\u00e4ngler <\/strong>in the Frankfurter Allgemeine Zeitung (that is a conservative national newspaper from Frankfurt \/ Main) we read: \u201eAnd so she gets involved, is a campaigner for the \u201eFrauenquote\u201c<\/em> (a movement that demands a certain quota of women in various areas of society, i.e. politics, economics, administrations etc.), even though for a long time she thougt this was nonsense: in the acting world the demand for women is just as big as it is for men<\/em>\u201c. That same year actor Hans-Werner Meyer<\/strong> (who is one of the chairpeople of the actors\u2019 union     BFFS<\/a>)\u00a0said in a radio interview: \u201eFor women there are many good roles to be found, funnily enough less for men, because it\u2019s women watching television, more than men. More and more attractive roles for women are written, which is something that was the other way around for a long time, but at the moment there is the danger it getting a little tight.for men finding good parts<\/em>.\u201c<\/span><\/p>\n

    Actually I don\u2019t think that in 2011 the situation in the german film industry front of and behind the camera was significantly different from the situation in 2012 and 2013. And so let\u2019s hae a look at 4 x 17 films from 2012 and their casts.<\/span><\/p>\n

    Data Base<\/strong><\/span><\/p>\n

    As with the evaluation of the 11 crews I have compared four groups of films:<\/span><\/p>\n

      \n
    1. all films mentioned in nominations for the German Film Awards 2013 in all categories, that is a total of 17 films<\/span><\/li>\n
    2. all films mentioned in nominations for the Grimme TV Awards in all fictional categories (disregarding tv series), again a total of 17 productions<\/span><\/li>\n
    3. the 17 top grossing films at German cinemas in 2012 (german films only)<\/span><\/li>\n
    4. the top 17 fictional productions in the charts for highest TV audience in\u00a0 2012<\/span><\/li>\n<\/ol>\n

      As a source for all films and parts I use the cast information from crew united<\/span><\/a>-database, they also differenciate between leading, supporting and day roles, thus enabling a more refined comparison. One of the 68 films is not\u00a0 included in the database though: that\u2019s\u00a0 \u201eResident Evil: Retribution<\/em>\u201c, for which I referred to IMDB and\u00a0 Wikipedia.<\/span><\/p>\n

      Results<\/strong><\/span><\/p>\n

      A: Total of Female and Male Parts<\/span><\/p>\n

      \"CastGesE\"<\/a>Three groups of films \u2013 German Film Awards Nominations, Top TV audience and TV award nominations) show the ratio of 1<\/strong><\/span>:1,8<\/span> parts, i.e. there\u2019s nearly two males for every female character<\/strong>. Only the top grossing german films paint a slightly brighter picture: 117 female<\/span> <\/strong>and 146 male<\/span> roles result in a 1<\/span><\/strong>:1,25<\/span> ratio. Interestingly enough this group of films had by far the lowest share of women behind the camera in the 6-sections-check: direction 16 %<\/strong><\/span>, script 16 %<\/strong><\/span>, producer\u00a013 %<\/strong><\/span>, cinematography 0 %<\/strong><\/span>, sound\u00a00 %<\/strong><\/span> and editing 0 %<\/strong><\/span>.<\/span><\/p>\n

      B: First Roles on the List<\/span><\/p>\n

      \"Cast1_e\"<\/a>Here we see the distribution of male and female characters being number 1 on the cast sheet for each group of films. This may be the actual and sole main character as for example in television movies like Blaubeerblau<\/i>, but it may also be the first of several main characters. Especially in the group of tv productions with the highest audiences (6<\/strong><\/span>:11<\/span>)\u00a0 we find a lot of criminal investigation films, and there quite often we find \u201ecop duos\u201c (or whatever you call them). This duo may comprise of two male officers or \u2013 less frequent \u2013 of one male one female. It may be interesting to have a look at the leading characters of the episodes outside the regular cast in the Tatorte<\/i>, but that\u2019s an analysis for another day. The most evenly balanced ratio for male and female ,first on the list\u2019 roles we find in the nominations for the German Film Awards (8<\/strong><\/span>:9<\/span>) and the most imbalanced ratio again for nominations for the TV awards\u00a0<\/span> (5<\/strong><\/span>:12<\/span>).
      \nHow come? And can we deduce that TV will more clearly tell men stories than\u00a0 cinema does? For cinema we had some obvious women\u2019s or rather girls\u2019 films like Hanni und Nanni 2 <\/em>(based on Enid Blyton\u2019s St. Clare\u2019s<\/i> series) and\u00a0 Die Vampirschwestern<\/em>, (the vampire sisters), which clearly have an effect on the statistics.<\/span><\/p>\n

      C: Leading, Supporting and Day Roles<\/span><\/p>\n

      \"Cast4x17_e\"<\/a><\/span>The last figure probably has the highest value: here 3 role categories are compared. Side by side we have the four values (for the four groups of films) for female and male leading roles, supporting roles and day roles (i.e. 1 to 3 days of shooting for the acting people). The exasperating ratio 1<\/strong><\/span>:1,8<\/span> shows up once again, this time for all supporting parts in all 4 x 17 films (229 female<\/span> <\/strong>and 423 male<\/span> parts). For the leading parts the ratio is a bit lower (1<\/strong><\/span>:1,6<\/span>) and for the day roles (whatever the correct english expression is, please let me know), well, there\u2019s an ever so slight majority of female parts (1,07<\/strong><\/span>:1<\/span>). But it needs to be added that I doubt the completeness of the cast regarding the day roles because in some films the cast lists are very small and don\u2019t contain any day roles, and I cannot imagine that all additional parts were being played by extras. So I propose to more or less ignore the statistics regarding the day roles at this point.
      \nAnother question comes up though: what exactly are leading and supporting roles? Well, who knows where to draw the line? Can we call all roles with more than 3 days of shooting supporting roles? And don\u2019t we find some leading roles that are in nearly every scene of the film and others that may only appear briefly but yet are also called leading roles? For the tv movie Blaubeerblau<\/em> the list states 4 leading roles, 2 males<\/span> and 2 females<\/span><\/strong>.\u00a0 Main leading character Fritjof (Devid Striesow<\/strong>) appears in nearly every scene, second male lead Hannes (Stipe Erceg<\/strong>) has less screen time, and even less we see of the two female leads:: Hannes’ sister (Nina Kunzendorf<\/strong>) and Fritjof\u2019s boss (Dagmar Manzel<\/strong>). So really it would be more exact to evaluate the days of shooting for each actress \/ actor in a film. Because then we would find out that maybe Fritjof is on the schedule for 20 days (this is just a wild estimate) and Sabine only for 5 days, – yet she is still a leading character since she is the (ok, probably marginal) love interest of Fritjof..Of course this situation can also occur the other way around: Take for example Hannah Arendt<\/em>, there Hannah Arendt (Barbara Sukowa<\/strong>) and her much more insignificant and less appearing husband Heinrich Bl\u00fccher (Axel Milberg<\/strong>) are named as the two leading parts.
      \nAlso of course a more detailed statistics involving the number of shooting days per part for the supporting casts \u2013 that are strongly male dominated by numbers \u2013 could be quite revealing. But again that is work for another day. Along with the question if it is neccessary for the supporting roles to be cast with the gender given in the scripts. But even without the shooting days-statistics we can clearly see that in eery group of films there are more male than female leading and supporting parts. The imbalance is smallest for the supporting roles in top grossing films (52<\/strong><\/span>:76<\/span>), and biggest for the tv award nominations (leads 22<\/strong><\/span>:45<\/span>, supports 63<\/strong><\/span>:121<\/span>).<\/span><\/p>\n

      Perspective<\/strong><\/span><\/p>\n

      Listing numbers is one thing, finding the motives behind certain phenomenons is another. Why are there so many more male than female characters in films? Is this because of the people in a position to decide at the networks, or the film producers? Is it because of script writers? Do they teach this gender imbalance at film schools and pass it on as an unwritten law? What do female filmmakers think about this? And as far as television is concerned: is there a difference between productions for private or national television? Do male directors prefer working with male actors and do female directors prefer working with male actors? Are women\u2019s lives not interesting enough for the screen? Or are actresses simply too good, too telegenic, too charismatic so it\u2019s a risk that they will outplay their male colleagues? Or must we assume that fictional films are simply just that: fictional, make-believe, unrealistic? And is it the wish of the audience to see a world of illusions, a world where few women stand at the side-line and lots of men in the centre?<\/span>
      \nOK, I have to admit that some of this assumptions are quite daft. But I am really having difficulties in coming up with a sensible explanation for this role imbalance between actresses and actors in cinema and television. And just saying \u201efilm industry is a man\u2019s world\u201c or \u201ewell, that\u2019s what it was like in ancient theatre so today\u2019s film is just carrying it further\u201c or \u201ewhat difference does it make\u201c does not make sense either.<\/span>
      \nSo let\u2019s have your views please! And if you like: your solutions! Thank you.<\/span><\/p>\n

      Canadian author Margret Atwood<\/strong> (twitter: @MargaretAtwood<\/a>) wrote in 1983: \u201eMen’s novels are about men. Women’s novels are about men too but from a different point of view. You can have a men’s novel with no women in it except possibly the landlady or the horse, but you can’t have a women’s novel with no men in it. Sometimes men put women in men’s novels but they leave out some of the parts: the heads, for instance, or the hands. Women’s novels leave out parts of the men as well. Sometimes it’s the stretch between the belly button and the knees, sometimes it’s the sense of humor<\/em>.\u201c<\/span><\/p>\n

      Female Filmmakrs Part 1: Behind the Camera<\/a>
      \n      Happy birthday, Sesame Street<\/a>
      \n      How old are the Sisters Grimme?<\/a>
      \n      On Actresses and other Working Women<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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