{"id":14881,"date":"2023-09-17T16:30:24","date_gmt":"2023-09-17T16:30:24","guid":{"rendered":"https:\/\/schspin.stieve.com\/?p=14881"},"modified":"2023-09-18T13:32:55","modified_gmt":"2023-09-18T13:32:55","slug":"tatorte-erste-halbzeit-2023","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/schspin.stieve.com\/gb\/2023\/09\/17\/tatorte-erste-halbzeit-2023\/","title":{"rendered":"Erste Halbzeit 2023: 48 zu 44!"},"content":{"rendered":"

TATORTE Erste Halbzeit 2023: 48 zu 44<\/span><\/h1>\n

Ja, der Titel erinnert an ein au\u00dfer gew\u00f6hnlich torreiches Handballspiel, aber tats\u00e4chlich geht es wieder einmal um TATORTE, mit aktuellen Zahlen und zwei guten Nachrichten.<\/span><\/p>\n

6-Gewerke-Check 2023 Sommerpause<\/span><\/h2>\n

Die 23 bis zur Sommerpause erstausgestrahlten TATORTE haben einen gerundeten 48 %<\/span><\/strong> (47,7 %) Regisseurinnenanteil<\/strong> und 44 %<\/strong><\/span> (44,1 %) Autorinnen<\/strong>. Nicht schlecht! <\/span><\/p>\n

In der Montage<\/strong> machen Editorinnen 2\/3<\/span><\/strong> aus, in 15 TATORTEN waren sie allein verantwortlich, in dem Wien-Fall WAS IST DAS F\u00dcR EINE WELT gab es ein Schnitt-Duo, <\/span>Karina Ressler<\/span><\/strong> und <\/span>Philipp Bittner<\/span>.<\/span><\/p>\n

Weniger vielversprechend sind die Zahlen f\u00fcr die \u00fcbrigen Gewerke. <\/span><\/p>\n

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Besonders die 13 %<\/span><\/strong> Kamerafrauen<\/strong> entt\u00e4uschen, in diesem Gewerk sind immerhin ein Viertel<\/span><\/strong> der Hochschulalumni weiblich, aber sie werden f\u00fcr TATORTE nur selten engagiert. Lediglich drei<\/strong> standen in den ersten 23 TATORTEN 2023 hinter der Linse – Julia Jalnasow<\/span><\/strong> (M\u00fcnchen: SCHUTZMA\u00dfNAHMEN), Christiane Buchmann<\/span><\/strong> (Saarbr\u00fccken: DIE K\u00c4LTE DER ERDE) und Katharina Diessner<\/strong><\/span> (K\u00f6ln: WIE ALLE ANDEREN AUCH). Auff\u00e4llig, kein <\/strong>Regisseur<\/span> arbeitete mit einer Kamerafrau.<\/strong> <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Und es gab nur eine Filmtonmeisterin<\/strong>: Claudia Mattai del Moro<\/strong><\/span>, die ebenfalls bei DIE K\u00c4LTE DER ERDE arbeitete. Peter Tielker war bei vier TATORTEN Filmtonmeister (Dortmund, Kiel, Schwarzwald, Z\u00fcrich), Je 3 mal Matthias Haeb (M\u00fcnchen, K\u00f6ln, Bremen) und Wolfgang Wirtz (Franken, Stuttgart, K\u00f6ln). <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Die vier Komponistinnen<\/strong> – neben 26 Komponisten<\/span>, die sich 21 F\u00e4lle teilten – waren Jessica de Rooij<\/span><\/strong> (HACKL), Martina Eisenreich<\/strong> <\/span>(GAME OVER), Ina Meredi Arakelian<\/span><\/strong> (HOCHAMT F\u00dcR TONI) und Jasmin Reuter<\/span><\/strong> (DIE NACHT DER KOMMISSARE). Nur mal so erw\u00e4hnt, von Olaf Didolff<\/span> stammt die Musik f\u00fcr drei TATORTE (2 x K\u00f6ln und 1 x Bremen). Von Ren\u00e9 D\u00fcrbeck & Joachim Dohmen<\/span> und auch Uwe Bossenz<\/span> und Anton Feist<\/span>\u00a0 je zwei Filme f\u00fcr Dortmund bzw. Berlin.
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Entwicklung Regie, Drehbuch, Kamera seit 2011<\/span><\/h2>\n

Die steigende weibliche Tendenz bei Regie und Drehbuch und den Stillstand in der Beteiligung von Kamerafrauen mit zwei Nulljahrg\u00e4ngen seit 2011 zeigt die n\u00e4chste Abbildung.
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Regie<\/strong> liegt seit 2016 (knapp) unter 20 %<\/span> <\/strong>Frauen, was eine Zeitlang die Zielgr\u00f6\u00dfe der Degeto war. Seit 2020 hat sich dieser Wert verdoppelt. Eventuell hat der Fokus auf mehr Regisseurinnen seit 2016 zu einer Abkehr von Autorinnen<\/strong> gef\u00fchrt, was sich erst seit letztem Jahr wieder \u00e4ndert.
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Es bleibt abzuwarten, wann etwas bez\u00fcglich der Beteiligung weiblicher DoP<\/strong> (director of photography) unternommen wird, f\u00fcr mehr Teilhabe und Abbau des einseitig m\u00e4nnlichen Blicks. Hierf\u00fcr bietet sich mein kleiner aber feiner \u2013 und vor allem von Produktionen selbstst\u00e4ndig umsetzbarer \u2013 Vorschlag #2von6<\/strong> an (siehe auch Einfach und direkt: #2von6<\/a>). <\/span>Dazu sp\u00e4ter mehr, zun\u00e4chst die <\/span><\/p>\n

Frage der Drehbuchqualit\u00e4t <\/span><\/h2>\n

2018 war der TATORT-Autorinnenanteil mit 5,5 %<\/strong> <\/span>auf dem absoluten Tiefpunkt seit 2011 angelangt. Im M\u00e4rz 2019 unterschrieben \u00fcber 80 Drehbuchautorinnen als \u201eInitiative Tatort Drehbuch\u201c einen offenen Brandbrief an die ARD-Sender, in dem sie eine 50 %-Quote<\/strong> forderten und Mitarbeit an rundem Tisch<\/strong> anboten (siehe auch Warum arbeitet Ihr nicht mit Drehbuchautorinnen?<\/a>). WDR-Programmdirektor J\u00f6rg Sch\u00f6neborn<\/span> antwortete darauf “Kreativit\u00e4t l\u00e4sst sich nicht quotieren. Gutes Programm braucht am Ende immer eine Qualit\u00e4tsentscheidung<\/em>” (Quelle<\/a>).<\/span><\/p>\n

Nur was ist Qualit\u00e4t bezogen auf ein TATORT-Drehbuch oder auch nur einen Pitch? Waren es\u00a0 Qualit\u00e4tsgr\u00fcnde, die 2018 zu fast ausschlie\u00dflich TATORT-Drehb\u00fcchern von M\u00e4nnern f\u00fchrten? Oder Gewohnheit? Eine Gegenreaktion auf den steigenden Regisseurinnenanteil in dieser Reihe? Hatte keine Autorin etwas Brauchbares gepitcht, im Vorjahr oder 2016? Waren die Plots und Dialoge von Frauen zu schlecht? Und jetzt sind sie auf einmal gut genug und d\u00fcrfen die TATORT-Qualit\u00e4tsschranke passieren? <\/span><\/p>\n

2018 gab es 37 TATORTE, die Drehb\u00fccher verantworteten 3 Autorinnen<\/span> <\/strong>und 52 Autoren<\/span>. Den Bremer Fall IM TOTEN WINKEL schrieb Katrin B\u00fchlig<\/span><\/strong>, die Berlin TIERE DER GRO\u00dfSTADT Beate Langmaack<\/span><\/strong>, und den Frankenfall ICH T\u00d6TE NIEMAND schrieben Max F\u00e4berb\u00f6ck<\/span> und Catharina Schuchmann<\/span><\/strong>. Also 3 TATORTE mit Frauenbeteiligung, 35 mit M\u00e4nnerbeteiligung.<\/strong>
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2023 sind es bislang 23 TATORTE mit insgesamt 15 Autorinnen<\/strong> <\/span>und 19 Autoren, 7 Autorinnen schrieben alleine, zweimal zwei Frauen im Team und vier Frauen gemeinsam mit einem Kollegen. Also 13 der 23 Drehb\u00fccher mit Frauenbeteiligung und 14 mit M\u00e4nnerbeteiligung.\u00a0 <\/span><\/strong><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

L\u00e4sst sich sagen, woran diese deutliche Zunahme von Drehbuchautorinnen liegt? Nein. Wer wei\u00df. Vielleicht ist es ein seltsamer Zufall, dass mehrere Redaktionen sich f\u00fcr Ideen von Frauen entschieden oder sogar Autorinnen initiativ beauftragt haben. Vielleicht zeigt mein Blog und meine Untersuchungen Wirkung, vielleicht der Brandbrief der Autorinnen 2019, vielleicht gesamtgesellschaftliche Diskussionen.<\/span><\/p>\n

Ich kann nicht gut \u00fcber die Qualit\u00e4t von TATORTEN schreiben, zum einen, weil ich sie selten gucke, und zum anderen, weil mein Krimigeschmack nicht unbedingt vom deutschen Fernsehen bedient wird. Gibt es \u00fcberhaupt<\/span><\/span><\/span> objektive Qualit\u00e4tskriterien<\/strong>? Liest man TATORT-Kritiken wird hier gelobt und dort verrissen. <\/span><\/span><\/span>\u00d6ffentlich-rechtliche Sender m\u00fcssen ei–gent–lich nicht auf die Einschaltquote schielen, aber sie nutzen sie als Qualit\u00e4tometer und bewerten danach die von ihnen beauftragten Projekte. Nun, auch diesbez\u00fcglich liefern Autorinnen keinen Anlass zur Beschwerde, ihre TATORTE kommen beim Einschaltmessungspublikum nicht schlechter an als die F\u00e4lle von Autoren.<\/span><\/p>\n

Einschaltquoten <\/span><\/h2>\n

Die Einschaltquoten \u2013 die festhalten und hochrechnen, wie viele Personen in Messhaushalten eine Sendung eingeschaltet haben aber nicht, wie sie ihnen gefallen hat, wobei Geschmack nicht gleichbedeutend mit Qualit\u00e4t ist \u2013 lassen wie gesagt keine geschlechtsbedingten Hoch- oder Tiefwerte erkennen. Ich wage auch die Vermutung, dass ein Gro\u00dfteil des Publikums selten wei\u00df, wer die B\u00fccher geschrieben hat. Trotzdem ist es nat\u00fcrlich erfreulich in Hinblick auf eine “Qualit\u00e4tsdiskussion”, dass die einzigen beiden TATORTE aus den ersten 20 F\u00e4llen in diesem Jahr mit mehr als hochgerechnet 10 Millionen Zuschauer:innen von Frauen (mit-)geschrieben<\/strong> wurden: <\/span>Der M\u00fcnster-Fall MAGICMOM (Buch Regine Bielefeld<\/strong><\/span>) vom 5. M\u00e4rz und die K\u00f6lner ABBRUCHKANTE (Buch Eva Zahn<\/span><\/strong> und Volker A. Zahn<\/span>) vom 26. M\u00e4rz.
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Aus M\u00fcnster und K\u00f6ln kommen auch sonst meist die publikumsst\u00e4rksten TATORTE, egal wer Regie f\u00fchrt oder die Geschichte geschrieben hat und worum es in einem Fall geht (was aber keine Abwertung der genannten TATORTE sein soll!). Und so ist es ja eigentlich immer mit den TATORTEN. Wenn TATORT drauf steht wird es geguckt. Vielleicht in den sozialen Medien oder Kommentarspalten kritisiert und verrissen, aber n\u00e4chsten Sonntag wird wieder eingeschaltet. Wieso musste dieses Format so lange eine M\u00e4nnerdrehbuchdom\u00e4ne bleiben? Wovor hatte man Angst?
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(Es kann \u00fcbrigens sein, so suggeriert eine dpa-Meldung, dass die fetten TATORT-Jahre vorbei sind. Aber das nur nebenbei:<\/span><\/p>\n

Besonders viel Publikums- und Medienecho erlebte der “Tatort” in den Jahren 2014 und 2015. Damals wurde jede neue Folge im Schnitt von fast 10 Millionen Zuschauerinnen und Zuschauern im TV verfolgt. Zur Zeit scheint das Format etwas zu schw\u00e4cheln, es schalten hochgerechnet weniger Menschen ein. \u201eDie neuen “Tatort”-Krimis in der ARD haben 2023 im Schnitt gut eine halbe Million weniger als im Vergleichszeitraum 2022 verfolgt.<\/em> (Quelle dpa, \u00fcber TV Spielfilm<\/a>))<\/span><\/p>\n

TATORT-Entwicklung 2018 bis Sommer 2023 in 6 Gewerken <\/span><\/h2>\n

Wir sehen nochmals die besprochene Entwicklung bei Regie und Drehbuch, und die vier anderen Gewerke ohne gro\u00dfe Ver\u00e4nderung:
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Warum ist Ton<\/strong> so uninteressant f\u00fcr Frauen? Nur in drei der sechs Jahre gab es in TATORTEN eine Filmtonmeisterin, aber auch an den Hochschulen werden kaum mehr als 10 % Frauen<\/span> ausgebildet<\/strong>. Das sind 15 Prozentpunkte weniger als im Kamerastudiengang. Seltsam. <\/span><\/p>\n

Einmal sehr stark vereinfacht hochgerechnet: angenommen die Gr\u00fcndung von Pro Quote Regie<\/strong> 2014 hat einen Einfluss auf die Erh\u00f6hung des Regisseurinnenanteils, dann hat es sechs Jahre gedauert, bis die Regisseurinnen in dieser bestbezahlten Reihe bei 40 %<\/span> <\/strong>angekommen sind. Und angenommen, der Tatort:Drehbuch-Brandbrief<\/strong> von 2019 hat zu mehr beauftragten Autorinnen gef\u00fchrt, dann waren das auch wieder vier bis f\u00fcnf Jahre (ich gehe nicht davon aus, dass der Autorinnenanteil jetzt zur Sommerpause zum Jahresende weiter so hoch ist. Letztes Jahr sank er im Vergleichszeitraum von 40,6 %<\/strong><\/span> auf 32 %<\/strong><\/span>). Dann w\u00fcrde vielleicht – sehr optimistisch gedacht – eine \u00e4hnliche Entwicklung f\u00fcr den Kamerabereich<\/strong> noch mal vier Jahre dauern, f\u00fcr Ton<\/strong> ebenso (nicht zur 50 %-Marke, sondern lediglich zu den Werten 25 %<\/span><\/strong> bzw. 11 %<\/span><\/strong>, dies entspricht den Alumnianteilen). Also noch mal zehn Jahre oder mehr? Bis dahin sind die M\u00fcnchner, K\u00f6lner und Wiesbadener Kommissare in Rente. Es ginge schneller mit #2von6.
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#2von6 TATORTE Sommer 2023<\/span><\/h2>\n

Nachdem die Vergabepraxis der TATORT-Drehb\u00fccher fast nur an Autoren hoffentlich dauerhaft vom Tisch ist bleiben die Geschlechtergerechtigkeitsbaustellen Kamera und Komposition. Und Filmton. <\/span><\/p>\n

Die n\u00e4chste Abbildung zeigt die \u00dcberpr\u00fcfung der TATORTE der ersten Jahresh\u00e4lfte 2023 mit meinem Ansatz #2von6, der unter der Pr\u00e4misse funktioniert, dass mindestens zwei der sechs Gewerke eine Frauenbeteiligung aufweisen. Eine Aufgabe, die \u2013 anders als eine TATORT-\u00fcbergreifende Quote \u2013 jede Produktion f\u00fcr sich angehen kann, und die sobald alle sie erf\u00fcllen zu einer angemesseneren Filmfrauenrepr\u00e4sentanz f\u00fchrt.<\/span>
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Acht der 23 TATORTE erf\u00fcllen #2von6 nicht (rosa schraffiert), und nein, die 1er und 3er S\u00e4ulen gleichen sich nicht aus. <\/span><\/p>\n

Schlusslicht ist der Dortmunder Fall DU BLEIBST HIER ohne jegliche Frauenbeteiligung. Dazu kommen sieben Filme mit nur einer beteiligten Frau, darunter je drei Mal als Autorin bzw. Editorin:<\/span><\/p>\n