Umgekehrt hat kein TATORT eine Null bei m\u00e4nnlicher Beteiligung an den sechs Gewerken, das h\u00f6chste an Frauenmacht ist hier der vorletzte Kieler Fall BOROWSKI UND DAS HUNGRIGE HERZ: Regie Maria S\u00f3lr\u00fan<\/span>, Drehbuch Katrin B\u00fchlig<\/span>, Kamera Birgit Gu\u00f0j\u00f3nsd\u00f3ttir<\/span>, Ton Corinna Zink<\/span>, Montage Uta Schmidt<\/span> und Musik Haraldur Thrastarson<\/span>. Immerhin, es gab bei den TATORTEN noch nie einen so hohen Wert f\u00fcr #2von6 (egal ob Halbjahre oder ganze); neben den drei Nullern sind es nur drei weitere F\u00e4lle, die #2von6 nicht erf\u00fcllen, d.h. bei denen weniger als zwei der sechs Kerngewerke eine Frauenbeteiligung aufweisen: <\/span>CHARLIE (M\u00fcnchen, 2.3.25), BOROWSKI UND DAS HAUPT DER MEDUSA (Kiel, 16.3.25) und ABSTELLGLEIS (Dortmund, 30.3.25). Also insgesamt sechs von 20 Filmen (= 30 %):<\/span><\/p>\n Zum Vergleich als n\u00e4chstes die erstausgestrahlten TATORTE der letzten sieben Jahre, gezeigt wird der prozentuale Anteile an TATORTEN, die #2von6 erf\u00fcllen<\/span><\/strong> bzw. nicht erf\u00fcllen<\/span>.<\/span><\/p>\n Wir sehen eine positive Entwicklung; nahm 2018 nur jeder f\u00fcnfte<\/strong> TATORT diese – im Grunde nicht wirklich hohe – H\u00fcrde werden das im Sommer 2025 immerhin zwei Drittel<\/strong> sein.\u00a0 Wobei das Ziel nach wie vor ist, dass #2von6 von allen<\/strong> Filmen erf\u00fcllt wird, entsprechend die orange 100 %-Linie. Das ginge nat\u00fcrlich umso schneller, je mehr die Redaktionen ,mitziehen’ und bei Vorgespr\u00e4chen darauf dringen mehr Filmfrauen an den Produktionen zu beteiligen.\u00a0<\/span><\/p>\n Nochmal zur Erinnerung, #2von6 ist ein Vorschlag f\u00fcr alle \u00f6ffentlich gef\u00f6rderten oder finanzierten Film- und Serienproduktionen<\/strong>, um den Anteil von Frauen hinter der Kamera zu erh\u00f6hen: er sieht vor, dass an mindestens zwei der sechs Gewerke Regie, Drehbuch, Kamera, Ton, Montage und Musik Filmfrauen beteiligt sein m\u00fcssen. Also nicht im Mittelwert aller Produktionen einer Gruppe, sondern jede einzelne Produktion muss das schaffen. Entsprechend ist ein #2von6-Gesamtwert von 100 % das Ziel. Diesen haben u.a. die TATORTE noch nie erreicht.<\/span><\/p>\n Interessant ist eine Aufschl\u00fcsselung der sechs Gewerke nach ihren Frauen<\/strong><\/span>– und M\u00e4nner<\/span>anteilen, und die liefert die n\u00e4chste Abbildung:<\/span><\/p>\n Die Frauenbeteiligung an den sechs Kerngewerken in TATORTEN – dem Fernsehformat mit den vermutlich h\u00f6chsten \u201eEinschaltquoten\u201c und den vermutlich h\u00f6chsten Gagen – ist so gro\u00df wie nie. In vier Gewerken werden die weiblichen Anteile unter den Alumni, d.h. den Absolvent:innen der Filmhochschulen, erreicht<\/strong>, so wie sie 2017 die FFA in der Studie \u201eGender und Film\u201c f\u00fcr den Zeitraum 1995 bis 2000 ver\u00f6ffentlichte: <\/span><\/p>\n Filmmusik ist kein Studiengang. <\/span><\/p>\n Drei Anmerkungen<\/strong>: Der Autorinnenwert<\/strong> bei den TATORTEN liegt mit 47,5 %<\/strong><\/span> knapp unter den Alumni, und erfahrungsgem\u00e4\u00df werden die Werte f\u00fcr alle Gewerke zum Jahresende<\/strong> wieder etwas niedriger ausfallen – so war es die letzten Jahre immer. Schlie\u00dflich: die Hochschulzahlen<\/strong> sind doch schon recht alt; eins meiner n\u00e4chsten Projekte ist eine Aktualisierung, denn sie sind als Referenzzahlen schon sinnvoll. Denn warum eine 50 %-Quote<\/span><\/strong> f\u00fcr Filmtonmeisterinnen fordern, solange nicht gen\u00fcgend Frauen diese Ausbildung machen? Wobei die Forderung schon 10+ % sein sollte. (Und warum der Editorinnenanteil weiter zur\u00fcck geht ist auch etwas beunruhigend, aber das ist ein anderes Thema.<\/span><\/p>\n Dessen ungeachtet k\u00f6nnen und sollten wir diesen 6-Gewerke-Check als Zwischenerfolg feiern, denn als ich mit meinen Analysen anfing sah es – bis auf Ton – noch ganz anders aus:\u00a0<\/span><\/p>\n Mit der proportionalen Repr\u00e4sentanz, \u2013 Frauenanteilen die dem Frauenanteil unter den Hochschulabsolvent:innen in dem Bereich entsprechen \u2013 ist die erste Etappe erreicht. Was fehlt sonst noch? Zum einen nat\u00fcrlich eine<\/span><\/p>\n Es ist gut, wenn endlich mehr Frauen in diesem Prestigeformat des deutschen Fernsehens arbeiten. Sie sollten aber nicht schlechter als ihre Kollegen bezahlt werden. Um das zu beurteilen m\u00fcssten wir herausfinden, welche Honorare und Gagen gezahlt werden. Hier<\/span>\u00a0sind zum einen die Berufsverb\u00e4nde gefragt, die Datenbank<\/span>en mit <\/span>projektbezogenen Gagen ihrer Mitglieder anlegen k\u00f6nnten, <\/span>falls sie das oder etwas Vergleichbares noch nicht machen<\/span>. <\/span>Wir k\u00f6nnen davon ausgehen, dass die Unterschiede teilweise sehr gro\u00df sind, dass den meisten TATORT-Regisseuren mehr gezahlt wird als den meisten TATORT-Regisseurinnen, und dass das Gef\u00e4lle zwischen Topverdiener:in und Wenigstverdiener:in in einem Jahrgang erheblich ist. \u00c4hnliches k\u00f6nnte auch f\u00fcr die anderen Kerngewerke der Fall sein. <\/span><\/p>\n Warum? Oft wird das ber\u00fchmt-ber\u00fcchtigte Verhandlungsgeschick<\/strong> ins Spiel gebracht. Das finde ich eine problematische Gr\u00f6\u00dfe, denn zum einen wird das Vorgehen von Filmfrauen und -m\u00e4nnern oft unterschiedlich bewertet und zum anderen kommen da vermutlich auch die Agenturen ins Spiel und deren Interesse an und Verhandlungsgeschick f\u00fcr ihre Klient:innen. Das hat alles wenig mit der tats\u00e4chlich gew\u00fcnschten Leistung, n\u00e4mlich der Regiearbeit, dem Drehbuch, der Kamera- oder Tonkreativit\u00e4t u.a.m. zu tun. <\/span>Deshalb, – die TATORTE sind schlie\u00dflich ein \u00f6ffentlich-rechtliches Format – w\u00e4re es vielleicht bis die Entgeltl\u00fccke zwischen M\u00e4nnern und Frauen verschwunden ist das einfachste, Einheitsgagen<\/strong> und Gagenobergrenzen<\/strong> einzuf\u00fchren. Da k\u00f6nnte der jeweilige (zeitliche und sonstige) Aufwand einberechnet werden, aber ansonsten gleiche Gagen f\u00fcr alle, das hei\u00dft auch f\u00fcr Frauen und M\u00e4nner, alte TATORT-Hasen wie -K\u00fcken. <\/span><\/p>\n Einen Erfahrungsbonus einzuarbeiten macht mMn nicht so viel Sinn, denn ich vermute mal, dass es f\u00fcr jemanden, der schon 15 TATORT-Drehb\u00fccher geschrieben hat, wom\u00f6glich die H\u00e4lfte davon f\u00fcr ein bestimmtes Ermittlungsteam, weniger Aufwand ist einen neuen Fall zu schreiben als f\u00fcr Leute, die das erste Mal den Zuschlag erhalten. <\/span>Aber vielleicht stimmt das auch gar nicht. <\/span><\/p>\n Egal, dar\u00fcber k\u00f6nnen sich andere Gedanken machen. F\u00fcr viele Filmberufe gelten Tarifvertrage, was ein Schritt zu einer gewissen Gagengerechtigkeit ist und hilft Gender Pay Gaps abzubauen. Aber die Bezahlung f\u00fcr die meisten der Kerngewerke und die Hauptrollen ist wie gesagt in dehnbaren Grenzen ,frei verhandelbar’.<\/span><\/p>\n Vor ein paar Jahren (2016!) hatte ich \u00fcber das Thema geschrieben (Schauspiel und Fair Pay<\/a>), und u.a. das FairPay-B\u00fcndnis erw\u00e4hnt. Zwei der drei Kernforderungen k\u00f6nnte die Filmbranche, oder kleiner gehangen eine TATORT-Redaktion bzw. -Produktion, sofort \u00fcbernehmen: <\/span><\/p>\n NB: Die in meinem Blogtext von 2016 benutzten Links zu bzw. URLs der FairPay Initiative<\/strong> und Berliner Erkl\u00e4rung f\u00fcr Gleichheit auf dem Gehaltszettel<\/strong> gibt es leider nicht mehr, aber zumindest die Berliner Erkl\u00e4rung hab ich an anderer Stelle gefunden, voil\u00e0<\/a>! Werde das die Tage im Blogtext aktualisieren.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n Gerade die erh\u00f6hte Repr\u00e4sentanz von Filmfrauen in Verbindung mit Gagengerechtigkeit ist schon sehr viel wert – denn warum sollen die gut gef\u00fcllten T\u00f6pfe nur \u00fcberwiegend M\u00e4nnern zug\u00e4nglich sein? Aber ich muss hinzuf\u00fcgen, dass neben diesen Aspekten auch die Qualit\u00e4t der TATORTE auf einem neuen Pr\u00fcfstand stehen sollte. Also Inhalt und Umsetzung, und dazu geh\u00f6ren u.a. Stichworte wie Sexismus, Stereotype und Gewaltabstumpfung. Aber das ist ein Thema f\u00fcr einen anderen Tag.\u00a0 <\/span><\/p>\n F\u00fcr heute und die TATORTE <\/span>des ersten Halbjahrs 2025 kann ich noch weitere Statistiken anbieten:<\/span><\/p>\n Zun\u00e4chst seht Ihr die 20 Regisseur:innen in 5-Jahres-Gruppen sortiert. Das ist jetzt keine wirklich \u00fcberzeugende Gruppengr\u00f6\u00dfe, aber das Ph\u00e4nomen “j\u00fcngere Regisseurinnen \u00e4ltere Regisseure” hatte ich ja schon ein paar Mal festgestellt, so auch hier:<\/span><\/p>\n Alle Altersangaben beziehen sich auf den 1.1.2025 bzw. im weiteren auf den 1. Januar des untersuchten Jahres.<\/span><\/p>\n Ein Blick auf die letzten vier Jahre, also vier komplette TATORT-Jahrg\u00e4nge, zeigt, dass das Durchschnittsalter der Regisseure<\/span> immer \u00fcber dem der Regisseurinnen<\/span> liegt:<\/span><\/p>\n Ich habe au\u00dferdem die f\u00fcnf ersten Halbjahre von 2021 bis 2025 analysiert, da klafft die Altersschere sogar noch weiter auseinander. Warum?\u00a0<\/span><\/p>\n Mir ist schon mehrfach aufgefallen, dass die Statistiken der ersten Halbjahre frauenfreundlicher sind als die der Gesamtjahre. Konkret, dass im ersten Halbjahr prozentual mehr Regisseurinnen, Autorinnen, Kamerfrauen, Tonmeisterinnen, Editorinnen und Komponistinnen getatortet haben. Besteht eine gewisse Tendenz, dem Frauendefizit durch den Einsatz von j\u00fcngeren (unerfahreneren?) Filmfrauen gegenzusteuern? Aber das w\u00fcrde wiederum nicht erkl\u00e4ren, warum sie verst\u00e4rkt in der ersten Jahresh\u00e4lfte auftauchen, denn bei Auftragsvergabe und Produktionsbeginn steht der Sendetermin noch nicht fest. Also bleibt das zun\u00e4chst ein R\u00e4tsel. <\/span><\/p>\n Der Frauenanteil unter den erstgenannten Rollen<\/strong> der 20 F\u00e4lle, also 20 Schauspieler:innen, betr\u00e4gt ein knappes Drittel<\/span>. Demgegen\u00fcber sind die Hauptcasts<\/strong> fast ausgeglichen (Hauptcasts bestehen aus den Schauspielern und Schauspielerinnen, die f\u00fcr einen TATORT auf der ARD-Webseite<\/a> gelistet werden).<\/span><\/p>\n Die erstgenannte Rolle ist immer ein Ermittler oder eine Ermittlerin. Und da gibt es obwohl viele Kommissarinnen dazu gekommen sind weiterhin mehr M\u00e4nner. Es bleibt abzuwarten, wie der Wert zum Jahresende ist. Im Vergleichsjahr 2011 sah das \u00e4hnlich aus, allerdings war der Frauenanteil im Hauptcast sichtbar niedriger:<\/span><\/p>\n Was ist passiert? Arbeiten die Produktionen mittlerweile regelm\u00e4\u00dfig mit meiner Methode NEROPA<\/a>? Liegt das an den Plots, waren es lauter F\u00e4lle, die an M\u00e4dcheninternaten oder in Nonnenklostern spielten, im Frauensport oder Rotlichtmilieu? Ging es mal wieder um einen Massenvergewaltiger? Ich muss zugeben, dass ich die Inhaltsangaben der F\u00e4lle nur \u00fcberflogen habe und auch nicht alle F\u00e4lle gesehen habe (das ist sehr milde ausgedr\u00fcckt). Ich w\u00fcrde aber tats\u00e4chlich vermuten, dass Autor:innen mittlerweile mehr Frauenrollen in ihre B\u00fccher schreiben, und das nicht nur in klassischer frauenspezifischer Funktion (Ehefrau, Geliebte, Tochter), und dass vielleicht auch Caster:innen bei einem zu offensichtlichen M\u00e4nnerrollen\u00fcbergewicht f\u00fcr den einen oder anderen Beamten, Nachbarn oder Taxifahrer eine Schauspielerin vorschlagen. <\/span><\/p>\n Auch bei den Figuren ist das Alter interessant, hier die erstgenannten Schauspieler:innen, auch wieder in 5-Jahres-Gruppen:\u00a0<\/span><\/p>\n Ihr hab es vielleicht bemerkt, es sind nicht 20 sondern nur 15 Rollen. Das liegt daran, dass einige TAT-Orte zwei mal bespielt wurden, und zwar Kiel, Wien, K\u00f6ln und M\u00fcnchen. Warum das so ist wei\u00df ich nicht, vielleicht vor Jahrzehnten so festgelegt? Wie dem auch sei, wenn ich die doppelt aufgetretenen Kommissare auch doppelt ber\u00fccksichtige ergibt sich folgendes Altersbild:<\/span><\/p>\n Die TATORTE haben bekannterma\u00dfen zumindest was den polizeilichen Rahmen betrifft eher wenig mit der Realit\u00e4t zu tun. Das betrifft auch das Alter, also wie lange viele Ermittler:innen noch im Kripodienst aktiv sind. Als Beamte w\u00fcrden sie ,in echt’ mit 65 bzw. 67 (je nach Geburtsjahrgang) in den Ruhestand wechseln, wobei Polizeiangeh\u00f6rige h\u00e4ufig fr\u00fcher aus dem Dienst ausscheiden, was vermutlich an der besonderen beruflichen Belastung liegt. Die vier erstgenannten Axel Milberg<\/span> (68, Borowski \/ Kiel), Richy M\u00fcller<\/span> (69, Lannert \/ Sttugart), Corinna Harfouch<\/span> (70, Bonard \/ Berlin) und Udo Wachtveitl<\/span> (66, Leitmayr \/ M\u00fcnchen) spielen also jenseits der Pensionierung. <\/span><\/p>\n Wobei Borowski in der Folge BOROWSKI UND DAS HAUPT DER MEDUSA das letzte Mal vorkam (Regie, Drehbuch, Kamera, Ton und Schnitt m\u00e4nnlich<\/span> besetzt, Musik Dorit Chrysler<\/span>). Wir k\u00f6nnen davon ausgehen, dass ihm in den n\u00e4chsten Jahren einige andere alte Kollegen folgen werden. Dagmar Manzel<\/span>s Kommissarin Ringelhahn (Franken) ging 2024 in Pension. Die Schauspielerin soll sich explizit gew\u00fcnscht haben, dass ihre Figur nicht durch einen gewaltsamen Tod aus dem Format ausscheiden w\u00fcrde, und sie wollte auch nicht \u00fcber den 10. Fall hinaus im TATORT bleiben. Ich kann \u00fcbrigens immer noch nicht fassen, dass ihr langj\u00e4hriger Kollege Voss (Fabian Hinrichs<\/span>) davon so gar nichts wusste. Siehe auch Wer hat’s erfunden? First Case Scenario<\/a>:<\/span><\/p>\n \u00dcberhaupt, Kommissarin Ringelhahn<\/strong> in ihrem letzten Fall. Mitten in den wunderlichen neuen Ermittlungen im Fall Bettina W\u00f6lfel<\/strong> findet eine kleine Abschiedsfeier mit Sekt und H\u00e4ppchen f\u00fcr Ringelhahn<\/strong> statt mit ca. 15-20 Polizeibeamt:innen. Tags\u00fcber, w\u00e4hrend der Dienstzeit, \u2013 ernsthaft? Und noch erstaunlicher: Ringelhahn<\/strong>s Duopartner Voss, der ist v\u00f6llig \u00fcberrascht von der Feier. Ihm war entgangen, dass sie in Pension geht? Es gab keine Sammlung im Dezernat f\u00fcr ein Abschiedsgeschenk, keine Sammlung von Unterschriften unter eine Gru\u00dfkarte? Und w\u00e4hrend die feierten und Sekt schl\u00fcrften gab es glaube ich die gro\u00dfe Schie\u00dferei, bei der die beiden Br\u00fcder vom mutma\u00dflichen M\u00f6rder von Bettina W\u00f6lfel<\/strong> und noch zwei andere M\u00e4nner starben. Ringelhahn<\/strong> hat anscheinend nicht gekratzt, dass ausgerechnet ihr letzter Fall so ein Fiasko war? Zunge schnalzen und Schwamm dr\u00fcber. <\/span><\/p>\n Was eine ausgewogenere Beteiligung von Filmfrauen und -m\u00e4nnern in Kerngewerken anbelangt sind die TATORTE auf einem guten Weg und in den letzten 10, 15 Jahren hat sich einiges getan. Jetzt k\u00f6nnen die n\u00e4chsten wichtigen Aufgaben wie Abbau der Entgeltl\u00fccke und Abbau der Qualit\u00e4tsl\u00fccke angegangen werden.<\/span><\/p>\n Bei der Altersverteilung der Regisseur:innen zeigt sich nach wie vor ein Ungleichgewicht zugunsten der M\u00e4nner. Ob \u00e4ltere Regisseurinnen eher in anderen Formaten arbeiten bzw. ob es in der Branche eine systemische Altersdiskriminierung von Filmfrauen hinter der Kamera gibt und sie gar nicht mehr arbeiten k\u00f6nnen muss noch untersucht werden. <\/span><\/p>\n Und vor der Kamera? Nicht zuletzt aufgrund der Entstehung der TATORTE beherrschen auch im Sommer 2025 bei den erstgenannten Rollen alte M\u00e4nner das Bild, mehrheitlich \u00fcber 60 Jahre alt. Es kommt mir so vor, als ob in den letzten zehn Jahren eher j\u00fcngere Ermittler:innen ausgeschieden sind \u2013 in der Regel auf eigenen Wunsch – und die Figuren des \u00f6fteren ermordet wurden; logischerweise nach deutlich weniger F\u00e4llen als die alten Ermittler auf ihrer Liste haben. Das liegt nicht nur an der Dauer der TATORT-Verpflichtung sondern auch daran, dass \u00e4ltere TAT-Orte h\u00e4ufig auf mehr als einen Sendetermin im Jahr kommen. Vielleicht liegt es daran, dass es fr\u00fcher noch nicht 100 verschiedene Ermittlungsduos gab, und die wenigen teilten sich dann die Sendepl\u00e4tze, und waren schlau genug, das in ihren Vertr\u00e4gen festzuhalten. Ebenso wie die Mitbestimmung bei der Laufl\u00e4nge, wer wei\u00df. <\/span><\/p>\n Das derzeitige M\u00fcnchen-Duo Leitmayr und Batic kommt aktuell auf 97 F\u00e4lle, Aus K\u00f6ln mit Ballauf und Schenk (Klaus J. Behrendt<\/span> und Dietmar B\u00e4r<\/span>) wurden bis heute 93 F\u00e4lle ausgestrahlt. Lena Odenthal in Ludwigshafen (Ulrike Folkerts<\/span>) kommt auf 81 F\u00e4lle, obwohl sie von allen zeitgen\u00f6ssischen Kommissar:innen am l\u00e4ngsten ermittelt, n\u00e4mlich seit 1989. Erstaunlich! Wenn ich ihre TATORT-Vita zur\u00fcckbl\u00e4ttere sehe ich seit 1996 jedes Jahr zwei bis drei, ja, gar vier (2001, 2006 und 2007) gesendete F\u00e4lle. Und die beiden Jahre mit nur einem Fall \u2013 2016 und 2017 \u2013 sind umgeben von Jahren mit drei F\u00e4llen. Dann kann man ja nur vermuten, dass K\u00f6ln und M\u00fcnchen mindestens zehn Mal 4-Fall-Jahre m\u00fcssen, um ihre Vorspr\u00fcnge zu erkl\u00e4ren. <\/span><\/p>\n Bonard in Berlin (Corinna Harfouch<\/span>) hatte erst vier F\u00e4lle, sie trat das erste Mal mit 68 Jahren auf, ihr deutlich j\u00fcngerer Partner Karow (Mark<\/span> Waschke<\/span>) kommt auf 20 F\u00e4lle, denn er hatte vorher bereits mit Meret Becker<\/span> (15 F\u00e4lle) geteamt. Und Richy M\u00fcller<\/span> in Stuttgart kann gemeinsam mit Felix Klare<\/span> (Bootz) ,erst\u2019 34 F\u00e4lle vorweisen. Aber ihre Kommissare gibt es ja auch erst seit 2008, da war Richy M\u00fcller 53. (Alle Angaben in diesem Absatz ohne Gew\u00e4hr). <\/span><\/p>\n Ich plane, in der Endjahresauswertung der TATORTE 2025 die Alter der Hauptcast-Schauspielerinnen und -Schauspieler zu analysieren und auch einen Blick auf die Berufe bzw. Beschreibungen der Figuren zu werfen. Mal sehen, was dabei raus kommt.<\/span><\/p>\n Aber am spannendsten finde ich gerade die Antwort auf die Frage, was die eigentlich alle so verdienen, vor und hinter den TATORT-Kameras.<\/strong> Und ich hoffe, dass sich zum Beispiel die Berufsverb\u00e4nde oder andere Branchenorganisationen diesbez\u00fcglich f\u00fcr baldige Offenlegung und Transparenz stark machen. <\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" TATORTE Sommer 2025: Der letzte Fall vor der Sommerpause wird am 15. Juni ausgestrahlt, und er kommt aus Z\u00fcrich: RAPUNZEL liefert eine glatte Null im 6-Gewerke-Check und ist damit bis jetzt der dritte TATORT 2025, an dessen Produktion keine … Continue reading
\n<\/span><\/p>\nTATORTE Sommer 2025<\/span><\/h1>\n
TATORTE Sommer 2025: #2von6<\/span><\/h2>\n
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<\/p>\nTATORTE Sommer 2025: 6-Gewerke-Check<\/span><\/h2>\n
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<\/p>\nZwischenfazit <\/span><\/h2>\n
Gleiche Bezahlung f\u00fcr Filmfrauen und Filmm\u00e4nner<\/span><\/h3>\n
\n
Bessere Qualit\u00e4t<\/span><\/h3>\n
Das Alter<\/span><\/h2>\n
TATORTE 2025: Alter Regie <\/span><\/h3>\n
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<\/p>\nTATORTE Sommer 2025: Hauptrollen und Hauptcasts<\/span><\/h3>\n
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<\/p>\nTATORTE Sommer 2025: Alter Erstgenannte Rollen<\/span><\/h3>\n
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<\/span><\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/schspin.stieve.com\/wp-content\/uploads\/2025\/06\/SchspIN_Tatort-25_So_Alter_HR2-600x337.png\")
<\/p>\nSchlussgedanken<\/span><\/h2>\n