{"id":2050,"date":"2014-02-26T17:36:52","date_gmt":"2014-02-26T16:36:52","guid":{"rendered":"http:\/\/schspin.wordpress.com\/?p=2050"},"modified":"2014-02-26T17:36:52","modified_gmt":"2014-02-26T16:36:52","slug":"top100_2013","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/schspin.stieve.com\/gb\/2014\/02\/26\/top100_2013\/","title":{"rendered":"Kein Jahr f\u00fcr Regisseurinnen \u2013 2013 – A Bad Year for Female Directors"},"content":{"rendered":"

English Version<\/a> follows German.<\/em><\/strong><\/p>\n

Kein Jahr f\u00fcr Regisseurinnen – die Top 100 deutschen Kinofilme 2013, die Top 20-Listen von 2001 bis 2013 und die Filmf\u00f6rderung 2013 (FFA)<\/strong>
\n<\/span><\/strong><\/p>\n

Heute – in f\u00fcnf bunten Bildern – geht es um die Top 100 deutschen Kinofilme 2013: die Genres, die Frauenanteile in den Bereichen Regie, Drehbuch und Produktion, das Alter und Geschlecht der erstgenannten Rollen. Dazu eine Untersuchung der\u00a0 Top 20 deutschen Kinofilme 2001 bis 2013 in den genannten Positionen, und schlie\u00dflich ein kurzer Blick auf von der FFA im Jahr 2013 gef\u00f6rderte Filmprojekte.<\/span><\/p>\n

Die Liste der 100 an den Kinokassen erfolgreichsten deutsche Kinofilme stammt von der Filmf\u00f6rderungsanstalt FFA<\/a>. Auf Platz 1\u00a0 FACK JU G\u00d6HTE, Regie und Drehbuch Bora Dagtekin<\/span>, erstgenannte Rolle: Zeki M\u00fcller (Elyas M\u2019Barek<\/span>). Der Film ist \u00fcbrigens auch die Nummer 1 der internationalen Liste, d.h. aller<\/em> Filme in deutschen Kinos 2013, mit gut 5,6 Mio. verkauften Eintrittskarten.<\/span> Auf Platz 100 der deutschen Produktionen steht STAUB AUF UNSEREN HERZEN, Regie und Drehbuch Hanna Doose<\/strong><\/span>, erstgenannte Rolle: Chris (Susanne Lothar<\/strong><\/span>).<\/span>
\nJetzt aber die Auswertungen. Die folgende Abbildung zeigt die Genrezusammensetzung der 100 Filme, aufgeschl\u00fcsselt nach Filmen von Regisseurinnen (blau) und Regisseuren (rosa), dazu jeweils gestreift die Vergleichswerte aus dem Vorjahr 2012.
\nInsgesamt stehen 2013 Kom\u00f6dien und Dramen an der Spitze gleichauf mit je 29 %. (2012: Kom\u00f6dien 37 %,\u00a0 Dramen 19 %).
\n<\/span>\"Top100_2013_Genre_dt\"<\/a>Wem es aufgefallen ist, genau, die Abbildung zeigt nicht 100 Filme (79 + 18 = 97). Drei Produktionen bleiben unber\u00fccksichtigt, da sie gemischte Regieteams hatten: die Spielfilme 00 SCHNEIDER, IM WENDEKREIS DER EIDECHSE (Helge Schneider <\/span>und Andrea Schumacher<\/strong><\/span>) und CLOUD ATLAS (Tom Tykwer<\/span>, Andrew Wachowski<\/span>, Lana Wachowski<\/strong><\/span>), sowie der Dokumentarfilm DIE OSTSEE VON OBEN (Silke Schranz<\/strong><\/span>, Christian W\u00fcstenberg<\/span>).<\/span>
\nDie h\u00f6chstplatzierten Filme von Frauen sind wie im Vorjahr Kinderfilme: 2013 auf Platz 9 und 10 HANNI UND NANNI 3 (Dagmar Seume<\/strong><\/span>) und OSTWIND – ZUSAMMEN SIND WIR FREI (Katja von Garnier<\/strong><\/span>) – 2012 waren es HANNI UND NANNI 2 (Julia von Heinz<\/strong><\/span>) auf Platz 5 und YOKO (Franziska Buch<\/strong><\/span>) auf Platz 11. Allerdings ist der Kinderfilm nicht mehr das am meisten vertretene Genre unter Regisseurinnen, das ist diesmal mit 50 % (9 Filme) das Drama. An zweiter Stelle folgen mit 22 % Kinderfilme und Kom\u00f6dien.
\nBei den M\u00e4nner nehmen wie im Vorjahr die Kom\u00f6dien den Spitzenplatz ein, allerdings nur noch mit 30 % (2012: 43 %), gefolgt von Drama 25 % und Kinderfilmen 18 %.<\/span><\/p>\n

Die folgende Abbildung zeigt die Frauen- und M\u00e4nneranteile in den Gewerken Regie, Drehbuch und Produktion sowie bei den erstgenannten Rollen der Top 100 und der Top 20 (gestreift):<\/span>\"Top100_2013_4GewC_dt\"<\/a>Der Anteil der Filme von Regisseurinnen<\/strong> <\/span>unter den Top 100 Kinofilmen lag 2013 bei 19 %,<\/span> <\/strong>bei den Top 20-Filmen sogar nur bei 15 %\u00a0 – im Vorjahr 2012 waren das noch 24 % f\u00fcr die Top 100 und 23 % f\u00fcr die Top 20, was in etwa dem Frauenanteil im Regieverband und in der Crew United Datenbank entspricht. Die Werte f\u00fcr Drehbuch (23 %)<\/span> <\/strong>und Produktion (19 %)<\/strong> <\/span>sind auch nicht hoch. <\/span>
\n Warum? Gibt es in unserer Filmbranche das, was die bosnische Regisseurin Jasmila \u017dbani\u0107<\/strong> ironisch Die Decke aus Celluloid <\/strong><\/span>nennt? (siehe Berlinale 2014 und die Decke aus Celluloid<\/a>) <\/span>Egal welche Filmgruppen ich bis jetzt untersucht habe, der Anteil der Regisseurinnen liegt nie \u00fcber 25 %, oft weit darunter, auch das Potenzial an Drehbuchautorinnen wird nicht ausgesch\u00f6pft, mehrheitlichst erz\u00e4hlen uns nach wie vor M\u00e4nner ihre Geschichten.<\/span>
\nWas hei\u00dft das jetzt? Sind Filme von Frauen f\u00fcrs Publikum nicht attraktiv? Oder bekommen sie nicht genug Geld zusammen, um einen Film zu machen? Gibt es zu wenige Frauen, die (sich trauen) Kinospielfilme (zu) machen? Es sind ja nicht alle Filme Autor\/innenfilme, also sollten wir auch der Frage nachgehen, ob Produktionsfirmen eher M\u00e4nner als Frauen mit ihren Filmen beauftragen. Daf\u00fcr w\u00e4re eine Auswetung des Regisseurinnenanteils bei den Projekten der deutschen Produktionsfirmen n\u00f6tig, aber das ist ein Thema f\u00fcr einen anderen Tag.
\nEs gibt L\u00e4nder, in denen der Regisseurinnenanteil noch niedriger ist, zum Beispiel die USA, dort waren 2013 nur 2 der Top 100 Filme von einer Frau inszeniert, aber das ist kein Trost f\u00fcr Deutschland (vgl. Stacy Smith<\/strong> et al. “The Real Fiction In Hollywood<\/a>“, Forbes 25.2.2014)
\n<\/span><\/p>\n

Vor ein paar Monaten hatte ich in Vive la Nouvelle R\u00e9volution du\u00a0Cin\u00e9ma!\u00a0 <\/a>die 2012er Filmf\u00f6rderung der FFA ausgewertet, 20 % der gef\u00f6rderten Projekte Filme von Regisseurinnen, sie erhielten 18 % der F\u00f6rdersumme \u2013 das ist sehr nah an dem 2013 Regisseurinnenanteil (19 %). Nat\u00fcrlich ist die FFA nicht die einzige Quelle von F\u00f6rdergeldern, und schon gar nicht die einzige Finanzierungsm\u00f6glichkeit f\u00fcr einen Film, aber vielleicht ist der Wert ein Indikator? Ich hoffe nicht! Denn die folgende Abbildung zeigt, dass die Werte f\u00fcr 2013 noch schlechter sind, und das w\u00e4re kein guter Vorbote f\u00fcr 2014. (Drei Filme sind Regieteamarbeiten: DER KLEINE RABE SOCKE – DAS GROSSE RENNEN (Ute von M\u00fcnchow-Pohl<\/strong><\/span>, Sandor Jesse<\/strong>), MULLEWAPP – EINE SCH\u00d6NE SCHWEINEREI (Tony Loeser<\/strong>, Jesper M\u00f6ller<\/strong>) und UNKNOWN ERROR (Simon Verhoeven<\/strong>, Philip Koch<\/strong>)\u00a0 – deshalb 55 Projekte und 58 Regisseur\/innen.)<\/span>\"FFA_2013_dt\"<\/a>Nur 7 (sieben) Filme von Regisseurinnen erhalten eine FFA-F\u00f6rderung,<\/span><\/strong> das entspricht 13 % der Gesamtf\u00f6rdersumme oder 2 Mio. \u20ac, gegen\u00fcber 51 Filmen von Regisseuren, die 87 % (= 13,66 Mio. \u20ac insgesamt) bekommen.<\/span>
\nDie Top 7 gef\u00f6rderten Filme (angef\u00fchrt von GESPENSTERJ\u00c4GER – AUF EISIGER SPUR von Tobi Baumann<\/strong><\/span>, F\u00f6rdersumme 650.000 \u20ac) sind von M\u00e4nnern, der Film einer Frau mit der h\u00f6chsten F\u00f6rderung ist M\u00c4NNERHORT von Franziska Meyer Price<\/strong> <\/span>(430.000 \u20ac).<\/span>
\nLeider wei\u00df ich nicht, f\u00fcr viele Filme F\u00f6rderung beantragt wurde und in welcher H\u00f6he. Auch das ist ein Thema f\u00fcr einen anderen Tag.<\/span>
\nAber jetzt schon einmal die Frage: was unternimmt die FFA, was unternehmen die L\u00e4nderf\u00f6rderungen u.a.m., um Regisseurinnen zu ermutigen, Gelder f\u00fcr ihre Filmvorhaben zu beantragen?<\/span>
\nEs gibt nat\u00fcrlich deutlich mehr als 7 Regisseurinnen in unserem Land. Der Regieverband hat 638 Mitglieder,\u00a0 davon knapp 160 Regisseurinnen,\u00a0 und in der Crew United Datenbank werden f\u00fcr Deutschland 1295 Regieleute aufgef\u00fchrt,\u00a0 davon in etwa 320 Regisseurinnen.<\/span>
\nLeider kenne ich auch weder die Altersverteilung der Regisseur\/innen in Deutschland noch die Zahlen den Filmhochschulen. Ich habe ger\u00fcchteweise geh\u00f6rt, dass gegenw\u00e4rtig in etwa gleichviele Regisseurinnen und Regisseure ausgebildet werden. Stimmt das? (Wann) macht sich das bemerkbar? Gibt es bei Regisseurinnen auch einen Kinderbetreuung-ist-weiterhin-\u00fcberwiegend-Frauensache-Karriereknick? Sto\u00dfen Frauen nach den ersten Berufsjahren an die Decke aus Celluloid? Viele offene Fragen.<\/span>
\nAber egal von welcher Seite wir es betrachten, dass nur 7 (sieben) Filme von Regisseurinnen in der FFA-Liste auftauchen ist neutral gesagt erstaunlich.<\/span>
\nNochmals: ich hoffe sehr, dass es keinen Zusammenhang zwischen der FFA-Liste und den tats\u00e4chlich produzierten Filmen gibt, denn sonst steht uns 2014 ein noch schlechteres Filmjahr bevor. Ich schreibe bewusst Filmjahr und nicht Regisseurinnenjahr, denn es ist kein Aussch\u00f6pfen der vorhandenen Kreativit\u00e4t, wenn nur M\u00e4nnerfilme produziert werden. Und das ist tats\u00e4chlich keine Kritik an Filmen von Regisseuren, sondern nur an der tendenziellen Monokultur in der Filmlandschaft.<\/span><\/p>\n

Um einmal \u00fcber ein Jahr hinaus bzw. zur\u00fcck zu blicken habe ich alle Jahres-Top-20-Listen der deutschen Filme im 21. Jahrhundert betrachtet, das sind immerhin 13 Jahre (je 100 Filme auszuwerten war leider zu viel Arbeit).\"Top20_2001_13_dt\"<\/a>Betrachten wir zun\u00e4chst einmal die gelbe und die blaugr\u00fcne Linien: Produzentinnen und Regisseurinnen. Es macht nicht den Eindruck, als ob diese Werte in einem Zusammenhang stehen, die Kurven verhalten sich nicht parallel. In den meisten Jahren ist der Produzentinnenanteil indes deutlich h\u00f6her als der Regisseurinnenanteil, das hei\u00dft im Umkehrschluss, dass beide – Produzentinnen und Produzenten – wesentlich h\u00e4ufiger Regisseuren ihre Filme anvertrauen. Allerdings: was auff\u00e4llt ist der analoge Verlauf der Regisseurinnen- und Erste-Rolle-Linien (blaugr\u00fcn und hellblau). In einem Jahr mit einem h\u00f6heren Frauenanteil in der Regie ist der Anteil an weiblichen ersten Rollen h\u00f6her, das zeigen die Spitzen 2002, 2010 und 2012, und auch die Tiefpunkte 2001, 2003, 2008 und 2011.
\nDie Kurve der Drehbuchautorinnen (lila) teilt ein bisschen die B\u00f6gen der Regie- und Erste-Rolle-Kurven, die gr\u00f6\u00dften Abweichungen gibt es wohl zum Verlauf der Produzentinnenkurve. Dazu w\u00e4re es nat\u00fcrlich einmal interessant zu erfahren, wie Stoffe den Weg von Autor\/in zu Produzent\/in gehen.
\nAchtung, das sind jetzt keine statistischen sondern nur inhaltliche Interpretationen der Kurven. Die Kategorie \u201eErste Rolle\u201c ist nur ein Anhaltswert, ein schwacher Ersatz f\u00fcr eine vollst\u00e4ndige Auswertung der Besetzungslisten. Nat\u00fcrlich w\u00e4re es aussagekr\u00e4ftiger, wenn wir die Statistiken f\u00fcr die Haupt- und Nebenrollen der 100 Filme (2013) oder der 13 x 20 = 260 Filme (2001-2013) vorliegen h\u00e4tten. Aber das war mir einfach zu viel und ist ein Thema f\u00fcr einen anderen Tag.<\/span>
\nAber an dieser Stelle zumindest eine Altersanalyse der 2013 erstgenannten Rollen in 5-Jahres-Gruppen mit einem \u2013 zumindest f\u00fcr mich \u2013 sehr \u00fcberraschenden Ergebnis:
\n<\/span>\"Top100_2013_Alter_dt\"<\/a>Fast ein Drittel (31 %) aller weiblichen ersten Rollen sind j\u00fcnger als 20 Jahre<\/strong><\/span>, der Spitzenwert – 10 Rollen, 27 % –\u00a0 liegt deutlich in der Gruppe bis 15, bei schauspielenden Kindern und Jugendlichen bis 15 Jahren. Die\u00a0 junge weibliche Zielgruppe wird scheint es expliziter angesprochen als ihre Altersgenossen, nur 2 m\u00e4nnliche Erste Rollen (d.h. 4 %) sind unter 15. Und zwischen 31 und 50 scheinen die Ersten Frauenrollen irgendwie zu fehlen. <\/span>Kamen diese Filme beim Publikum nicht an, oder wurden sie gar nicht erst gedreht?<\/span>
\nBei den m\u00e4nnlichen Rollen insgesamt findet sich der Spitzenwert 10 in der Lebensmitte, in der Gruppe der 36 bis 40-J\u00e4hrigen zu finden, was allerdings nur 19 % entspricht, denn es gibt insgesamt deutlich mehr M\u00e4nner- als Frauenrollen an Erster Stelle (Faktor 1,4).\u00a0<\/span>
\nZum Schluss noch ein Blick auf die \u00fcber 60-J\u00e4hrigen. Da finden wir 2 weibliche Erste Rollen (= 5,4 %): Marianne S\u00e4gebrecht<\/span><\/strong> (67) in OMAMAMIA (Regie Tomy Wigand<\/span>) und die an Alzheimer erkrankte 75-j\u00e4hrige Margarete Sieveking<\/strong> <\/span>in dem Dokumentarfilm VERGISS MEIN NICHT ihres Sohnes David Sieveking<\/span>. Bei den M\u00e4nnern sind f\u00fcnf Erste Rollen (9,4 %) \u00fcber 60 Jahre alt: Jeremy Irons <\/span>(64) in NACHTZUG NACH LISSABON (Bille August<\/span>), Dieter Hallervorden <\/span>(77) in SEIN LETZTES RENNEN (Kilian Riedhof<\/span>), Michael Caine <\/span>(79) in MR. MORGAN\u2019S LAST LOVE (Sandra Nettelbeck<\/strong><\/span>), Jean-Louis Trintignant <\/span>(82) in LIEBE (Michael Haneke<\/span>) und Henry H\u00fcbchen <\/span>(65) in HAI-ALARM AM M\u00dcGGELSEE (Leander Hau\u00dfmann<\/span>).<\/span><\/p>\n

Die Altersverteilung der M\u00e4nner erinnert deutlicher an eine normale Altespyramide als die der Frauen (vergleiche auch Von Schauspielerinnen und anderen berufst\u00e4tigen Frauen<\/a>), dies aber nur als optische Randbemerkung.\u00a0<\/span>
\nUnd dass die Summe der Ersten Rollen nicht 100 ergibt liegt an einer Reihe von Dokumentarfilmen wie z.B. MORE THAN HONEY (Marcus Imhoof<\/span>), die ohne menschlichen Hauptfiguren auskommen.<\/span><\/p>\n

Ja, das waren heute sehr sehr viele Zahlen, Auswertungen und Interpretationen \u2013 losgel\u00f6st von den Filmen an sich, ihren Geschichten und ihrer F\u00e4higkeit, uns zu unterhalten, zu ber\u00fchren und zu verzaubern.<\/span>
\nIst es nicht eigentlich egal, ob eine Frau oder ein Mann Regie f\u00fchrt? Ist es nicht eigentlich egal, dass nur 68 % der weiblichen ersten Rollen aber 92 % der m\u00e4nnlichen ersten Rollen Erwachsene sind?<\/span><\/p>\n

<\/a>English Version<\/b><\/p>\n

A Bad Year for Female Directors – the 100 Top Grossing German Films 2013<\/strong><\/h2>\n

Plus the 20 Top Grossing German Films 2001-2013 and Film Funding 2013 (German Federal Film Board, FFA)
\n<\/strong><\/h3>\n

Today\u2019s text and its five colourful figures are about the 100 German Top Grossing Films of 2013: their genres, the shares of women among directors, writers and producers, the age and gender of the first roles on the cast lists. In addition an evaluation of the 20 German Top Grossing Fillms of 2001 to 20013 is presented, and finally we will have a look at film projects funded by the FFA in 2013.<\/span>
\nThe Top Grossing 100 German films are taken as published from the German Federal Film Board FFA. Top of the list: FACK JU G\u00d6HTE, director \/ writer Bora Dagtekin<\/span>, first role Zeki M\u00fcller (Elyas M\u2019Barek<\/span>). This film at the same time is topping the international list, i.e. all films shown in German cinemas in 2013, with 5,6 Mio. admissions. Number 100 of the German films is STAUB AUF UNSEREN HERZEN \/ Dust on Our Hearts, director \/ writer Hanna Doose<\/strong><\/span>, first role \u00a0Chris (Susanne Lothar<\/strong><\/span>).<\/span><\/p>\n

And now let\u2019s look at the evaluation. The first figure shows the genres of the 100 films (via FFA), the films by female directors are in blue, the one by male directors in pink, and striped the comparative results for 2012.<\/span>
\nOverall the categories comedy and drama have 29 films each (2012: comedy 37 %, drama 19 %).<\/span><\/p>\n

\"Top100_2013_Genre_en\"<\/a>You may have noticed that there are only (79 + 18 =) 97 and not 100 films in the genre groups, that is because of three productions having mixed directing teams: the feature films 00 SCHNEIDER, IM WENDEKREIS DER EIDECHSE \/ In The Tropic of Lizard (Helge Schneider <\/span>and Andrea Schumacher<\/strong><\/span>) and CLOUD ATLAS (Tom Tykwer<\/span>, Andrew Wachowski<\/span>, Lana Wachowski<\/strong><\/span>), as well as the documentary DIE OSTSEE VON OBEN \/ The Baltic Sea from above (Silke Schranz<\/strong><\/span>, Christian W\u00fcstenberg<\/span>).<\/span>
\n\u00a0The highest positions for female directors films once again for children\u2019s films, as number 9 and 10 we have HANNI UND NANNI 3 (Dagmar Seume<\/strong><\/span>) und OSTWIND – ZUSAMMEN SIND WIR FREI \/ East Wind \u2013 Together We are Free (Katja von Garnier<\/strong><\/span>).\u00a0 In 2012 HANNI UND NANNI 2 (Julia von Heinz) and YOKO (Franziska Buch<\/strong><\/span>) were on positions 5 and 11. This year however the children\u2019s film is not the predominant genre for female directors, 50 % (9 films) are dramas. Second place with 22 % is held both by children\u2019s films and comedies.<\/span>
\nThe latter, comedies, once again are on top for male directors, however only with 30 % (in 2012: 43 %), followed by drama with 25 % and children\u2019s films with 18 %.<\/span><\/p>\n

The following figure shows the shares of women and men in the divisions direction, script and production as well as for the female first parts of the Top 100 and (striped) the Top 20.<\/span><\/p>\n

\"Top100_2013_4GewC_en\"<\/a>The percentage for the female directors<\/span> <\/strong>(Top 100) was 19 %,<\/span><\/strong> and as low as 15 % for the Top 20 \u2013 the year before in 2012 the numbers were 24 % and 23 % respectively, which is about the percentage of female directors in their professional association and in the data base of Crew United.\u00a0 Script (23 %)<\/span><\/strong> and production (19 %)<\/span><\/strong> values are also not very high. Is there A Celluloid Celing<\/strong> within the German film industry, to quote the sarcastic expression bosnian film director Jasmila \u017dbani\u0107<\/strong> coined the other day? (refer to Berlin International Film Festival 2014 and the Celluloid Ceiling<\/a>)<\/span>
\nNo matter which group of films I examined, the share of female directors is never higher than 25 %, very often way below that. Also, the full potential of female script writers is not utilized, as a rule it\u2019s men telling their stories.<\/span>
\nSo where does that leave us? Is the audience not attracted to films by women? Or can\u2019t women find enough money to make films? Are there too few films that (dare to) make feature films for the big screens? Also, not all movies are author\u2019s films, so maybe we should start investigating if production companies are more likely as a rule to entrust men wth their films. For this we would need genderized statistics on the projects of German production companies, but that is a topic for another day.
\nOf course we can easily find countries, where even less films are made by women, for example the USA. There only 2 films of the Top 100 in 2013 had a female director, but this of course does not make things here better (have a look at Stacy Smith<\/strong> et al. “The Real Fiction In Hollywood<\/a>“, Forbes 2\/25\/2014)<\/span><\/p>\n

A few months ago (Vive la Nouvelle R\u00e9volution du\u00a0Cin\u00e9ma!) I published an evaluation of the 2012 film funding by the FFA, 20 % of the funded projects were by female directors, they received 18 % of the total money \u2013 and this number corresponds to the figure for the 2013 female directors (19 %). Of course the FFA is not the only source for film funding, and certainly not the only means for financing a film, but maybe this value can be used as an indicator? I certainly hope not! The next figure shows the numbers for 2013 which are even worse, and that would not be a good herald for 2014.\u00a0 (Three films are directed in teams: \u00a0DER KLEINE RABE SOCKE – DAS GROSSE RENNEN \/ Little Raven Sock \u2013 The Big Race (Ute von M\u00fcnchow-Pohl<\/strong><\/span>, Sandor Jesse<\/span>), MULLEWAPP – EINE SCH\u00d6NE SCHWEINEREI \/ Mullewapp \u2013 A Big Mess (Tony Loeser<\/span>, Jesper M\u00f6ller<\/span>) und UNKNOWN ERROR (Simon Ver<\/span>hoeven<\/span>, Philip Koch<\/span>)\u00a0 – therefore it\u2019s 55 projects and 58 directors.)\"FFA_2013_en\"<\/a>Only 7 (seven) films by female directors received funding by the FFA in 2013<\/span><\/strong>, their share of 13 % add up to 2 Mio. \u20ac, whereas the 51 films by male directors receive 13,66 Mio. \u20ac all together for their share of 87 %.
\nThe Highest 7 funded films (led by GESPENSTERJ\u00c4GER – AUF EISIGER SPUR \/ Ghost Hunters \u2013 On The Icy Trail by Tobi Baumann<\/span>, funding 650.000 \u20ac) are by male directors, the highest funding for a female director goes to Franziska Meyer Price<\/strong> <\/span>for M\u00c4NNERHORT \/ Shelter for Men (430.000 \u20ac). (sorry, I am not sure about the translation as I don\u2019t know what the film is about).
\nUnfortunately I don\u2019t know how many funding applications were submitted by women and men and for what sums. That is certainly a topic for another day.
\nBut let\u2019s ask at this point: what efforts is the FFA undertaking as indeed all other funding agencies in Germany to encoure female filmmakers to apply for funds for their projects?
\nOf course we have much more than just 7 female directors in Germany. The Association of directors has 638 members, some 160 would be women, and in the data base of Crew United 1295 directors in Germany are listed, among those round about 320 females.
\nUnfortunately I don\u2019t have any information on the age distribution among directors in Germany, nor the statistics of the film schools. I have heard rumours that today more or less equal numbers of women and men are trained to become directors. Is that true? When will this show an effect? Are female directors who have children mainly responsible for bringing them up and therefore experience a lapse in their careers? Do women hit a Celluloid Ceiling after the first years of their careers? Questions over questions.<\/span>
\n But no matter from what angle we look at it, the fact that only 7 (seven) films by female directors are on the FFA-list is to put it mildly quite astounding.
\nOnce again: I very much hope there is no connection between the FFA list and the eventually produced films, since otherwise we are in for an even worse year for films than last. I deliberately write year for films and not year for female directors, since it is not utilizing the creativity available in this country if nearly only men\u2019s films are produced. This is certainly not criticizing films by male directors, but rather criticizing the tendency towards a monoculture in the general film landscape.<\/span><\/p>\n

Now to look beyond a single year I have taken all annual Top 20 lists of German films in the 21st century, that is a total of 13 years (looking at the 13 Top 100 lists would have been too much, sorry).<\/span><\/p>\n

\"Top20_2001_13_en\"<\/a>Let us first look at the yellow and the blueish-green lines: producers and directors. It does not give the impression that there is a relation between them, the graphs don\u2019t run parallel. For most years the percentage for producers is clearly higher than that for the directors, which in reverse would simply show that both male and female producers have a greater tendency to give their films to male directors. However, mark the analogous courses of of the director and the first-part graphs (blueish-green and light blue). In a year with more female directors the amount of female first parts will be greater and vice versa (compare the peaks for 2002, 2010 and 2012 and on the other hand the lows for 2001, 2003, 2008 and 2011.<\/span>
\nThe female script writers\u2019 curve (lilac) share the movements of the directors\u2019 and first parts\u2019 curves up to a certain point. To shed more light on this phenomenon it would be interesting to find out how\u00a0 a story finds it\u2019s way to a producer if this can be generalized.<\/span>
\nBeware these are not statistical but only associative interpretations of these graphs. Also, the first role category is only a guide value, a poor substitute for an evaluation of the complete casts. Of course it would make significantly more sense to have the statistics for the leading and supporting actors for the 100 films (2013) or for the 13 x 20 = 260 films (2001-2013). But this was simply too much work for the moment so it will be a topic for another day. Let us instead look at an age evaluation (in 5-year-groups) for the 100 films of 2013 and their first parts. I at least find the result quite surprising.<\/span>\"Top100_2013_Alter_en\"<\/a>Nearly a third (31 %) of all female first parts are younger than 20 years old<\/span><\/strong>, the peak \u2013 10 parts, 27 % – quite clearly can be found in the 15-year-category, signifying acting children and youths up to 15 years. Apparently the female young target audience is served quite explicitely, much more so than their male peers, only 2 male rist roles (that\u2019s 4 %) were under 15. And furthermore, between 31 and 50 somehow first actresses are missing.<\/span>
\nFor the male actors the peak of 10 roles is found in the middle of live, in the group of 36 to 40 year-olds, which only comes to 19 %, because there is an overall majority for male over female first parts (1,4-fold).<\/span>
\nFinally let\u2019s look at the 60+ groups. Here we find 2 females (= 5,4 %): Marianne S\u00e4gebrecht<\/strong> <\/span>(67) in OMAMAMIA (director Tomy Wigand<\/span>), and 75-year-old Margarete Sieveking<\/strong> <\/span>who suffers from Alzheimer and who plays the lead in the her son\u2019s documentary VERGISS MEIN NICHT \/ Forget Me Not (David Sieveking<\/span>). Five leading men (9,4 %) are older than 60: Jeremy Irons <\/span>(64) in NACHTZUG NACH LISSABON \/ Night Train to Lisbon (Bille August), Dieter Hallervorden <\/span>(77) in SEIN LETZTES RENNEN \/ His Last Race (Kilian Riedhof<\/span>), Sir Michael Caine <\/span>(79) in MR. MORGAN\u2019S LAST LOVE (Sandra Nettelbeck<\/strong><\/span>), Jean-Louis Trintignant <\/span>(82) in LIEBE \/ Love (Michael Haneke<\/span>) and\u00a0 Henry H\u00fcbchen <\/span>(65) in HAI-ALARM AM M\u00dcGGELSEE \/ Shark Alarm at Lake M\u00fcggel (Leander Hau\u00dfmann<\/span>).<\/span><\/p>\n

The age distribution of the men reminds me much more of a normal age pyramid than that of the women (have a look at On Actresses and other Working Women<\/a>), but this is only an optical comment on the side.<\/span>
\nBy the way, the sum of first roles does not add up to 100, this is because of a number of documentaries, e.g. MORE THAN HONEY (Marcus Imhoof), that don\u2019t have human protagonists.<\/span><\/p>\n

So, quite a large number of numbers today, of evaluations and interpretations \u2013 and of course completely detached from the films themselves, their plots, and their capacity for entertaining us, for touching us, for enchanting us.<\/span>
\n Does it really matter if a film is directed by a woman or a man? Does it really matter that only 68 % of the female and 92 % of the male first parts were grown-ups?<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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