{"id":2515,"date":"2014-05-26T12:15:34","date_gmt":"2014-05-26T10:15:34","guid":{"rendered":"http:\/\/schspin.wordpress.com\/?p=2515"},"modified":"2014-05-26T12:15:34","modified_gmt":"2014-05-26T10:15:34","slug":"kunstkommerz2013_cast","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/schspin.stieve.com\/gb\/2014\/05\/26\/kunstkommerz2013_cast\/","title":{"rendered":"Kunst oder Kommerz 2013: Vor der Kamera – Give me Art, Give me Money 2013: In Front of the Camera"},"content":{"rendered":"

English Version<\/a> follows German.<\/em><\/strong><\/p>\n

Kunst oder Kommerz 2013: Vor der Kamera<\/span><\/h1>\n

Vor ein paar Wochen hatte ich es angek\u00fcndigt: heute geht es um Besetzungen, d.h. um Frauen und M\u00e4nner vor der Kamera in kommerziell erfolgreichen bzw. preisw\u00fcrdigen deutschen Kino- und Fernsehproduktionen<\/strong>. Hierf\u00fcr untersuchte ich vier Gruppen von Filmen aus dem Jahr 2013: Die Top 20 Kassenerfolge im Kino, die 20 Nominierungen zum Deutschen Filmpreis, die Top 20 Fernsehfilme mit den h\u00f6chsten Quotenerfolge TV, und die 17 Nominierungen zum Grimmepreis, also insgesamt 97 Filme.
\nDie Filmtitel \u2013 nebst Regie und Produktionsfirmen \u2013 gibt es hier: Der 4 Filmgruppen-Vergleich 2013<\/a>.
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Fragestellung<\/strong>:<\/span><\/h3>\n

Ausgewertet habe ich die Frauen<\/strong><\/span>– und M\u00e4nneranteile <\/span>f\u00fcr den Gesamtcast sowie die Haupt-, Neben- und erstgenannten Rollen. Au\u00dferdem habe ich den Rollenquozienten (Verh\u00e4ltnis Frauen- zu M\u00e4nnerrollen, also 1<\/strong> <\/span>zu x<\/span>) f\u00fcr jede der vier Gruppen ermittelt und mit dem Vorjahr (2012) verglichen, und schlie\u00dflich den Rollenquozienten f\u00fcr Kino- und Fernsehfilme untersucht f\u00fcr die Filme von Regisseurinnen bzw. Regisseuren.<\/span><\/p>\n

Datenmaterial<\/strong>:<\/span><\/h3>\n

Das Datenmaterial ist wie immer nicht vollst\u00e4ndig. Ich bin auf \u00f6ffentlich zug\u00e4ngliche Informationen angewiesen, also in diesem Fall um Besetzungslisten, die leider unvollst\u00e4ndig sind.Ich habe f\u00fcr (fast) alle Filme die Angaben der Datenbank von Crew United verwendet, die zwischen Haupt- und Nebenrollen unterscheidet. Aber auch diese Angaben sind nicht komplett. Oft tragen Produktionen nur die Crews ein – und auch die nicht immer alle – und vielleicht noch die Hauptrollen, den Rest tragen in der Regel Schauspieler\/innen selber ein. Auch bei imdb ist das so. Und auf den Webseiten der Filme – wenn es eine gibt – sind auch nur die Hauptrollen aufgef\u00fchrt, machmal vielleicht ein Hauptcast bestehend aus 10 Rollen. Auch die Unterscheidung Hauptrolle \/ Nebenrolle ist bei Crew United nicht immer einheitlich, was der Vergleich der eingetragenen Tatorte zeigt.<\/span><\/p>\n

Ergebnisse<\/strong>:<\/span><\/h3>\n

Ihr k\u00f6nnt ans Ende dieses Textes gehen, das Fazit<\/em> lesen und die sieben beschrifteten Abbildungen der Auswertungen in der Bildergalerie\u00a0<\/strong> angucken. Oder Ihr lest vorher noch meine Anmerkungen.
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In jeder der vier untersuchten Filmgruppen bzw. Kategorien gab es 2013 mehr m\u00e4nnliche als weibliche Rollen. Mal wieder!
\nDer Frauenanteil an den Hauptrollen liegt in allen Gruppen um die 40 %<\/span><\/strong>, die Unterschiede in der Gesamtrollenverteilung liegt also haupts\u00e4chlich an den Nebenrollen.
\n<\/span>Die beiden Kinofilmgruppen<\/strong> unterscheiden sich weniger deutlich als im Vorjahr. 2012 hatten die Filmpreisnominierungen insgesamt mehr als doppelt so viele M\u00e4nner- wie Frauenrollen und bei den Kinokassenerfolgen war das Verh\u00e4ltnis 1<\/span><\/strong>:1,4. <\/span>Diesmal liegen die Werte f\u00fcr die beiden Filmgruppen n\u00e4her aneinander, wobei wiederum das Verh\u00e4ltnis bei den Filmpreisnominierungen m\u00e4nnerlastiger ist.
\n<\/span>Vom Geschlecht der erstgenannten Rollen kann nicht wirklich auf die Geschlechterzusammensetzung der Hauptrollen geschlossen werden. Selbst wenn es in einer Filmgruppe mehr weibliche als m\u00e4nnliche Erstgenannte gibt (siehe Topkinofilme 2012, da ist das Verh\u00e4ltnis 1<\/span><\/strong>:0,9<\/span>), herrscht in der Gruppe der Hauptrollen ein M\u00e4nner\u00fcbergewicht. Wie immer.<\/span><\/p>\n

Noch ein paar Worte zum Fernsehen<\/strong>. Die Grimmepreisnominierungen sind die m\u00e4nnerlastigste Filmgruppe (Verh\u00e4ltnis 1<\/span><\/strong>:2) und die einzige, in der es weniger weibliche Neben- als Hauptrollen gibt. Wie im Vorjahr gibt es hier mehr als doppelt so viele erstgenannte M\u00e4nnerrollen. Dass es bei den Grimmepreisfilmen weniger Rollen sind liegt daran, dass nur 17 Filme in den Nominierungen auftauchten, das sind 3 Filme weniger als in den anderen 3 Gruppen.<\/span><\/p>\n

Bei den TV-Filmen mit gr\u00f6\u00dfter Einschaltquote \u2013 nur Krimis, 1 POLIZEIRUF und 19 TATORTE \u2013 steht 17 von 20 Mal ein Mann an erster Stelle. Auf den Besetzungslisten von Krimis wird die Stammbesetzung, die Ermittlungsteams, generell zuerst genannt. Es gibt eine Reihe m\u00e4nnlicher Teams (z.B. M\u00fcnchen, K\u00f6ln, Hamburg) aber auch bei gemischten Teams ist h\u00e4ufiger ein Mann die Nummer 1 (Kiel, Dortmund, Norddeutschland, Wien, Saarbr\u00fccken, Frankfurt). Die Tatorte mit erstgenannten Ermittlerinnen waren Konstanz (2 x) und Bremen. Zum Vergleich: 2012 gab es 6 Tatorte (unter den Top 17) mit erstgenannten Ermittlerinnen: Hannover (2 x), Leipzig (2 x), Konstanz und Bremen. Interessant \u00fcbrigens: fast alle neuen Ermittlungsteams der letzten 2 Jahre hatten einen Kommissar an erster Stelle. Und ja, die Reihenfolge hat eine Bedeutung: Til Schweiger<\/strong> <\/span>spielt in Hamburg die gr\u00f6\u00dfere Rolle als Fahri Yardim<\/strong><\/span>, und Devid Striesow<\/span><\/strong><\/span>s Figur ist in den Saarbr\u00fccker F\u00e4llen bedeutsamer als seine Kollegin (gespielt von Elisabeth Br\u00fcck<\/strong><\/span>). Will das Publikum das so haben? Ich glaube nicht, wie u.a. der Erfolg der Hannoveraner Tatorte (1 Ermittlerin) im Jahr 2012 zeigte (f\u00fcr 2013 wurden keine mit Maria Furtw\u00e4ngler<\/strong> <\/span>produziert). Ist es also eine ARD-Richtlinie? Oder die Politik der Redaktionen? Wer wei\u00df. Dazu w\u00e4re es auch einmal interessant herauszufinden, wie die Budgets der einzelnen Tatorte aussehen, aber das sind Themen f\u00fcr einen anderen Tag.
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Zwei Abbildungen zeigen die konkreten Rollenverh\u00e4ltnisse<\/strong> in den 4 Filmkategorien, sowohl f\u00fcr 2013 (in fetter Farbe, blau bzw. curry) als auch f\u00fcrs Vorjahr (gestreift).
\nWenn der Wert 1 ist bedeutet das ,gleich viele Frauen- und M\u00e4nnerrollen\u2019, 1<\/span><\/strong>:1<\/span> eben. Ein Wert gr\u00f6\u00dfer als 1 zeigt das Ausm\u00e4\u00df der M\u00e4nnerrollenlastigkeit an. Im Schnitt sind es grob 1 \u00bd mal so viele M\u00e4nner- wie Frauenrollen, d.h. 3 von 5 Rollen sind <\/span> m\u00e4nnlich<\/span>. Drastischer ist dies bei den Grimmepreisfilmen in der Gesamtheit aller Rollen (1<\/span><\/strong>:2<\/span>), d.h. 2 von 3 Rollen sind <\/span> m\u00e4nnlich<\/span>. Was hei\u00dft das? Dass Fernsehfilme mit einem \u00dcbergewicht an weiblichen Hauptrollen gar nicht erst produziert werden? Oder wenn, dann eher als Herz-Schmerz-Geschichten, die nicht nominierungsw\u00fcrdig sind? Ich wei\u00df es nicht. Ebensowenig, wie das diesbez\u00fcglich bei den Kinofilmen aussieht. Etwas Aufschluss kann sicherlich eine gegenderte Auswertung der Filmf\u00f6rderungen bringen, auch ein Thema, das hier noch aussteht.
\nDie letzte Abbildung schlie\u00dflich korreliert die Rollenverh\u00e4ltnisse f\u00fcr Kino und Fernsehen mit den Regisseurinnen bzw. Regisseuren. Hier habe ich die beiden Kino- bzw. Fernsehgruppen zusammengefasst und Doppelnennungen weggelassen. Z.B. tauchen FACK JU G\u00d6HTE (Regie Bora Dagtekin<\/span><\/strong>) und FEUCHTGEBIETE (Regie David Wnendt<\/span><\/strong>) sowohl bei den Kinokassenerfolgen als auch den Dt. Filmpreisnominierungen auf, und der Wien-Tatort ANGEZ\u00c4HLT (Regie Sabine Derflinger<\/strong><\/span>) war Platz 12 der TV-Quoten und grimmepreisnominiert.<\/span><\/p>\n

In beiden Gruppen sind es zu wenig Regisseurinnen \u2013 6 im Kino und 3 im TV, um daraus wirkliche Schl\u00fcsse zu ziehen. Also nur beschreibend gesagt: egal ob Regisseur oder Regisseurin, es \u00fcberwiegen die M\u00e4nnerrollen. Den h\u00f6chsten Wert (1<\/span><\/strong>:2,2<\/span>) erreichen die drei Fernsehregisseurinnen mit ihren Filmen, dem genannten Tatort und EINE HAND W\u00c4SCHT DIE ANDERE (Regie Hermine Huntgeburth<\/strong><\/span>) und GRENZGANG (Regie Brigitte Maria Bertele<\/strong><\/span>). Gerade das Verh\u00e4ltnis bei den Nebenrollen (1<\/strong><\/span>:3,2<\/span>!) ist beachtlich, d.h. mehr als 3 von 4 Rollen<\/span> sind m\u00e4nnlich<\/span>.
\nIch habe alle drei Filme nicht gesehen, und so verstehe ich nicht, warum eine Kom\u00f6die \u00fcber einen Steuerpr\u00fcfer in der Provinz oder ein Beziehungsdrama in einer hessischer Kleinstadt so m\u00e4nnerlastig erz\u00e4hlt werden (Nebenrollen jeweils 1<\/span><\/strong>:6<\/span>!). Bei den Kinofilmen f\u00e4llt das positive Rollenverh\u00e4ltnis auf, bei den Gesamt-, den Haupt- und den Erstgenannten Rollen. Das liegt an dem Film HANNI UND NANNI 3 (Regie Dagmar Seume<\/strong><\/span>), der 5 weibliche<\/span><\/strong> (und keine m\u00e4nnlichen<\/span>) Hauptrollen<\/strong> <\/span>hat. (\u00dcber die H\u00e4ufung minderj\u00e4hriger weiblicher Hauptrollen unter den Top 100 Kinofilmen habe ich an anderer Stelle geschrieben:\u00a0Kein Jahr f\u00fcr Regisseurinnen<\/a>). FINSTERWORLD (Regie Frauke Finsterwalder<\/strong><\/span>) hat ein Hauptrollenverh\u00e4ltnis von 3<\/span><\/strong>:2<\/span>, die \u00fcbrigen vier Filme haben einen ausgeglichenen Hauptcast. Zwei der 6 Filme von Regisseurinnen tauchen \u00fcbrigens sowohl bei den Top Kinofilmen als auch bei den Filmpreisnominierungen auf: OSTWIND (Regie Katja von Garnier<\/strong><\/span>) und 3096 TAGE (Regie Sherry Hormann<\/strong><\/span>).<\/span><\/p>\n

\u00a0Fazit<\/strong>:<\/span><\/h3>\n

Nach wie vor werden zu wenig Filme \u00fcber und mit Frauenfiguren gedreht. Besonders bei Nebenrollen muss die M\u00e4nnerrollenlastigkeit \u00fcberdacht werden. Sind diese tats\u00e4chlich notwendig f\u00fcr die Geschichte, oder ist es einfach Gewohnheit oder Nachl\u00e4ssigkeit? Der deutlichere Mangel an Frauenrollen in preisnominierten Filmen gegen\u00fcber Publikumserfolgen sollte Thema in den F\u00f6rdereinrichtungen und \u00f6ffentlich-rechtlichen Redaktionen werden.<\/strong><\/span><\/p>\n