{"id":3102,"date":"2014-10-29T15:06:26","date_gmt":"2014-10-29T14:06:26","guid":{"rendered":"http:\/\/schspin.wordpress.com\/?p=3102"},"modified":"2014-10-29T15:06:26","modified_gmt":"2014-10-29T14:06:26","slug":"kunstkommerz2013_crew","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/schspin.stieve.com\/gb\/2014\/10\/29\/kunstkommerz2013_crew\/","title":{"rendered":"Kunst oder Kommerz 2013: Hinter der Kamera – Give me Art, Give me Money 2013: Behind the Camera"},"content":{"rendered":"

English Version<\/a> follows German.<\/em><\/strong><\/p>\n

Filmschaffende hinter der Kamera in 4 Filmgruppen 2013<\/span><\/h1>\n

Heute geht es – im ausf\u00fchrlicheren Text bzw. in 8 zusammenfassenden Abbildungen – um Frauen und M\u00e4nner hinter der Kamera in kommerziell erfolgreichen bzw. preisw\u00fcrdigen deutschen Kino- und Fernsehproduktionen, Hierf\u00fcr untersuchte ich vier Gruppen von Filmen aus dem Jahr 2013: Die Top 20 Kassenerfolge im Kino, die 20 Nominierungen zum Deutschen Filmpreis, die Top 20 Fernsehfilme mit den h\u00f6chsten Quotenerfolge TV, und die 17 Nominierungen zum Grimmepreis, also insgesamt 97 Filme.
\nDie Filmtitel \u2013 nebst Regie und Produktionsfirmen \u2013 gibt es hier: Der 4 Filmgruppen-Vergleich 2013<\/a>.
\nVor ein paar Wochen hatte ich bereits die Besetzung, d.h. die Frauen und M\u00e4nner vor der Kamera, in diesen Filmgruppen untersucht: Kunst oder Kommerz 2013: Vor der Kamera<\/a>.
\nZuvor hatte ich die Datenbank von crew united ausf\u00fchrlicher ausgewertet: Film: Frauengewerke, M\u00e4nnergewerke?<\/a>. Da habe ich die Frauen- und M\u00e4nneranteile in 34 Teampositionen der crew united Datenbank gegen\u00fcbergestellt, unterteilt in 6 Gruppen (Logistik, Idee, Bild, Look, Tuning und Spiel), und auch einen Blick auf die Wochengagen f\u00fcr 17 Gewerke geworfen, wie sie im Tarifvertrag festgehalten sind.<\/span><\/p>\n

Heutige Fragestellung<\/strong>:<\/span><\/h3>\n

Gibt es in den vier untersuchten Filmgruppen (\u201eKunst \/ Kommerz-Vergleich\u201c) Unterschiede in den Frauen- und M\u00e4nneranteilen einzelner Gewerke? Und was ergibt ein Vergleich der Statistiken der Berufsverb\u00e4nde und der Datenbank von crew united?<\/span><\/p>\n

Datenmaterial<\/strong>:<\/span><\/h3>\n

Datenquelle sind die Webseiten vom Deutschen Filmpreis, dem Grimmeinstitut, von der FFA (Top 20 meistbesuchte Kinofilme) sowie eine Auskunft der ARD zu den Top 20 meistgesehen TV-Filmen (laut ermittelter Einschaltquote). Die Angaben zu den einzelnen Gewerken (Einzelpositionen bzw. Heads of Departments) stammen aus den Datenbanken von crew united und IMDB, von den Filmwebseiten und \u2013 um die letzten L\u00fccken zu schlie\u00dfen \u2013 aus Ausk\u00fcnften einzelner Produktionsfirmen oder Sender.<\/span><\/p>\n

Ergebnisse<\/strong>:<\/span><\/h3>\n

Am Ende dieses Textes gibt es ein Fazit<\/em> und eine Bildergalerie.<\/span><\/p>\n

Die Auswertung von Frauen- und M\u00e4nneranteilen in 17 Berufsverb\u00e4nden, von der Produktion \u00fcber Locationscouts und den jeweils zwei Kamera- und Tonverb\u00e4nden bis hin zu den Stuntleuten, sowie die Gegen\u00fcberstellung der Frauenanteile f\u00fcr 11 Gewerke in den Berufsverb\u00e4nden und der crew united Datenbank zeigen ,typische\u2019 Frauen- und ,typische\u2019 M\u00e4nnergewerke<\/strong>. Die Werte beider Datenb\u00e4nke liegen je Gewerk meist auf relativ gleicher H\u00f6he, lediglich beim Szenenbild und Schnitt<\/strong> besteht eine Abweichung von fast 25 %. Das kann ein Anzeichen daf\u00fcr sein, dass diese Teampositionen im Umbruch sind. Die crew united Datenbank w\u00fcrde dann den aktuellen Zustand widerspiegeln, wie es sich beispielsweise f\u00fcr den Schnittbereich belegen l\u00e4sst: seit digital geschnitten wird sind wesentlich mehr M\u00e4nner in diesen Beruf gekommen<\/strong> (crew united F<\/strong><\/span> zu M<\/span> = 37,2<\/span><\/strong> : 62,8 %<\/span> = 1<\/span><\/strong> : 1,7<\/span>), dieses quantitative Geschlechterverh\u00e4ltnis findet sich aber noch nicht im Berufsverband (BFS<\/a> F<\/span><\/strong> zu M<\/span> = 61,9<\/strong><\/span> : 38,1 %<\/span> = 1<\/strong><\/span> : 0,6<\/span>).\u00a0 M\u00f6glich w\u00e4re eine umgekehrte Situation beim Szenenbild, also dass dort mehr Frauen in das Gewerk kommen bzw. M\u00e4nner es verlassen. Dazu k\u00f6nnen nat\u00fcrlich eher Szenenbildner\/innen etwas sagen.
\nDer 4-Filmgruppen-Vergleich ist in den beschrifteten Abbildungen der Galerie gut nachvollziehbar. Ich m\u00f6chte an dieser Stelle nur drei Teampositionen hervorheben: Drehbuch, Schnitt und Regie<\/strong>.
\nDie DREHBUCHautorinnen sind in allen vier Filmgruppen unterrepr\u00e4sentiert<\/strong> (im Vergleich zu ihren 41,7 \/ 36,9 %<\/span> <\/strong>im Berufsverband \/ bei crew united), am deutlichsten f\u00e4llt dies bei den Top 20 TV-Filmen auf (19 TATORTE, 1 POLIZEIRUF), dort wurden nur Drehb\u00fccher von M\u00e4nnern verfilmt. Gleichzeitig ist hier der Anteil der Produzentinnen<\/span> <\/strong>mit 38 %<\/span> <\/strong>\u00fcberproportional hoch (Referenzwert bei crew united 26,6 %<\/span><\/strong>). In dem Zusammenhang w\u00e4re interessant zu erfahren, wer eigentlich beim Fernsehen \u00fcber die Annahme von B\u00fcchern entscheidet, ob es die Produzent\/innen sind, oder doch eher die Redakteur\/innen, oder jemand Drittes? Aber das ist ein Thema f\u00fcr einen anderen Tag.
\nIm SCHNITTbereich<\/strong> klafft wie erw\u00e4hnt die Schere zwischen Verband und crew united am weitesten auseinander, aber auch im Filmgruppenvergleich gibt es deutliche Unterschiede<\/strong>: Dem Frauenanteil von lediglich 4 %<\/span><\/strong> bei den Top Kinokassenerfolgen stehen 60 %<\/strong> <\/span>Cutterinnen bei den Top TV Quote-Filmen gegen\u00fcber. Diese Spanne gab es bereits im Vorjahr: Keine Cutterin bei den Top Kinofilmen, mehr als 60 %<\/strong><\/span> Cutterinnen bei den Top TV-Filmen. (Wobei 2012 die anderen beiden Filmgruppen ebenfalls Frauenanteile um die 60 %<\/strong><\/span> hatten, 2013 hingegen lagen der Frauenanteil bei den Filmpreisnominierungen bei 26 %<\/span><\/strong> und bei den Grimmepreisfilmen bei 47 %<\/span><\/strong>.
\nWie l\u00e4sst sich das erkl\u00e4ren? Ist der Schnitt bzw. die Arbeitsbedingungen bei High-Budget- oder Mainstream-Kinorfilmen so speziell, oder ist es reiner Zufall, dass alle 17 Regisseure und 2 der 3 Regisseurinnen ihre Filme von M\u00e4nnern editieren lie\u00dfen? Einzige Ausnahme war Sherry Hormann<\/strong> <\/span>(3096 TAGE), und ihre Cutterin Mona Br\u00e4uer<\/strong><\/span>. Oder umgekehrt, wie sind die Schnittarbeitsbedingungen (und Geh\u00e4lter) im Fernsehbereich, dass dort der Frauenanteil so viel h\u00f6her ist (60 bzw. 47 %<\/span><\/strong>)?
\nAber sind diese Fragen \u00fcberhaupt wichtig, wenn die Filme gut geschnitten werden und die Zusammenarbeit zwischen Regie, Kamera und Schnitt funktioniert? Vielleicht nicht. Gleichzeitig ist es aber schon merkw\u00fcrdig, wenn in einer von vier Filmgruppen der Frauenanteil regelm\u00e4\u00dfig gegen null geht, und in den anderen \u00fcber 50 % liegt, – und das in einem Gewerk, das in analogen Zeiten ein klassisches Frauengewerk war.
\nSchlie\u00dflich noch ein kurzer Blick auf die REGIE: Laut Auskunft von Pro Quote Regie<\/a> sind aktuell 42<\/span> von 100 Filmhochschulabsolvierenden im Fach Regie weiblich<\/strong>. Sowohl im Verband als auch bei crew united liegt der Frauenanteil aber gerade mal knapp \u00fcber 23 %<\/span><\/strong>. Dieser Wert wiederum wird im 4-Filmgruppen-Vergleich nur bei den Filmpreisnominierungen erreicht. In den anderen Gruppen inszenierten deutlich weniger Frauen. Schlusslicht sind die Top 20 TV-Filme 2013 mit nur einer Regisseurin: Sabine Derflinger<\/strong> <\/span>inszenierte den Wien-Tatort ANGEZ\u00c4HLT. (Das war nicht nur bei den Top 20 so, f\u00fcr alle Tatorte 2013 gilt ein Regisseurinnenanteil von 5,6 %<\/span><\/strong>). Wenn wir gleichzeitg die 0 % Autorinnen<\/span><\/strong> betrachten k\u00f6nnen diese Krimis schon als einseitige Formate bezeichnet werden, denn die Geschichten werden fast einheitlich aus M\u00e4nnersicht erz\u00e4hlt<\/strong>. Aber auch das ist ein Thema f\u00fcr einen anderen Tag.<\/span><\/p>\n

Fazit<\/strong>:<\/span><\/h3>\n

In der deutschen Film- und Fernsehbranche l\u00e4ssst sich eine mehr oder weniger deutliche Unterteilung in Frauen- und M\u00e4nnergewerke feststellen, allerdings gilt sie in dieser Form f\u00fcr verschiedene Filmgruppen nicht in allen Gewerken. Eine gr\u00fcndlichere Untersuchung oder Umfrage beispielsweise durch die Filmverb\u00e4nde k\u00f6nnte Aufschluss \u00fcber m\u00f6gliche Gr\u00fcnde geben.<\/strong><\/span><\/p>\n