{"id":6044,"date":"2016-11-17T23:12:11","date_gmt":"2016-11-17T22:12:11","guid":{"rendered":"https:\/\/schspin.wordpress.com\/?p=6044"},"modified":"2016-11-17T23:12:11","modified_gmt":"2016-11-17T22:12:11","slug":"grimmepreis-7-gewerke-check","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/schspin.stieve.com\/gb\/2016\/11\/17\/grimmepreis-7-gewerke-check\/","title":{"rendered":"Grimmepreis: 7 Gewerke, 7 Jahre – German TV Award: 7 Departments, 7 Years"},"content":{"rendered":"

English Version<\/a> follows German.<\/em><\/strong><\/p>\n

7-Gewerke-Check der Nominierungen zum Grimme-Preis 2010 bis 16
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Bereits in der Vergangenheit habe ich \u00fcber die Grimme-Preis-Nominierungen geschrieben, beispielsweise in den Kunst oder Kommerz-Analysen (2012 Stab<\/a>, 2012 Besetzung<\/a>, 2013 Stab<\/a>, 2013 Besetzung<\/a>).
\nWarum ist eine Auswertung der fiktionalen Kategorie interessant, dieser zugegebenerma\u00dfen kleinen Gruppe von j\u00e4hrlich 14 bis 19 Filmen? Nun, der Grimme-Preis ist gewisserma\u00dfen das \u00c4quivalent zum Deutschen Filmpreis, wobei die Fernsehauszeichnungen anders als die Lolas von Juries vergeben geben, denen die Filmliste einer Kommission vorliegt, die wiederum aus allen in ihrer Kategorie vorgeschlagenen Filmen ausgew\u00e4hlt hat. Gleichzeitig sind die Grimme-Preise ein Gegenpart zu den als erfolgreichst geltenden Fernsehfilmen, die \u00fcber die – leicht dubiosen – Einschaltquoten ermittelt werden. Auf der Seite des Grimme-Instituts<\/a> hei\u00dft es: <\/span><\/span><\/p>\n

Mit einem Grimme-Preis werden Fernsehsendungen und -leistungen ausgezeichnet, die f\u00fcr die Programmpraxis vorbildlich und modellhaft sind<\/strong>. Leitziel der im Grimme-Preis institutionalisierten Fernsehkritik ist eine umfassende Auseinandersetzung mit dem Fernsehen, das als zentrales und bedeutsames Medium mit vielfachen gesellschaftlichen Bez\u00fcgen und Wirkungen verstanden wird. In diese kritische Auseinandersetzung sind alle Themen und Formen des Fernsehens einbezogen.
\n(Hervorhebung durch SchspIN)<\/em>
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Die sieben Gewerke die ich heute untersuche sind Regie<\/strong>, Drehbuch<\/strong>, Produktion<\/strong>, Kamera<\/strong>, Ton<\/strong>, Schnitt<\/strong> und Redaktion<\/strong> (was eigentlich kein Gewerk ist); zus\u00e4tzlich habe ich die erstgenannten Rollen<\/strong> und die Hauptcasts<\/strong> genderm\u00e4\u00dfig ausgewertet. Hauptdatenquelle sind die Seiten des Grimme-Instituts, etwaige Teaml\u00fccken (manchmal waren alle 7 Positionen aufgef\u00fchrt, manchmal nur 2 oder 3) wurden \u00fcber filmportal.de und crew-united.com gef\u00fcllt. Ich wei\u00df nicht, wie die Team- und Besetzungslisten auf der Grimme-Seite zustande kommen, vielleicht wurden sie so von den Produktionsfirmen gemeldet.
\nVon 2010 bis 2016 waren insgesamt 119 fiktionale Filme mit im Hauptcast 614 Schauspieler*innen nominiert<\/strong>, die j\u00e4hrlichen Mittelwerte sind 17 Filme und 116,3 Schauspieler*innen. Die Gr\u00f6\u00dfe der Hauptcasts schwankt zwischen 3 und 15 (nicht durch zus\u00e4tzliche Recherche aufgestockt). Im Schnitt werden 6,8 Rollen pro Film genannt.
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\"schspin_grimmepreis_2016\"<\/a>

Fiktionale Grimmepreisnominierungen: M\u00e4nner\u00fcbergewicht hinter und vor der Kamera.<\/span><\/p><\/div>\n

Frauen<\/strong> arbeiten auch in der heutigen Filmgruppe seltener in verantwortlicher Teamposition<\/strong>, aber sie kommen\u00a0 h\u00e4ufiger vor als beispielsweise bei den TATORTEN oder Top 20 \/ Top 100 Kinofilmen. Regisseurinnen werden seltener besch\u00e4ftigt, aber sie machen keine schlechteren Filme<\/strong>, wie die Nominierungen belegen.<\/span><\/span><\/p>\n

K\u00fcrzlich ver\u00f6ffentlichte der Regieverband BVR<\/a> den 3. Regie-Diversit\u00e4tsbericht, der feststellt, dass
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sich im sechsten Jahr der Analyse das Bild eines vor allem von M\u00e4nnern gepr\u00e4gten Berufsstandes (zementiert), obwohl an den staatlichen Filmhochschulen seit den 1990er Jahren mehr als 40 % Frauen ausgebildet werden<\/em>. <\/span><\/span><\/p>\n

Die ARD-Primetimeproduktionen<\/strong> weisen einen Regisseurinnenanteil<\/strong> von 15 %<\/span><\/strong> auf, beim ZDF<\/strong> sind es 12 %<\/span><\/strong>. Pro Quote Regie<\/a> bilanziert: <\/span><\/span><\/p>\n

Erste positive Entwicklungen in der ARD und starke Filme von Frauen im Kino d\u00fcrfen nicht dar\u00fcber hinwegt\u00e4uschen, dass die systematische Benachteiligung von Frauen weiter zugenommen hat. Die ARD nimmt ihren Auftrag ernst \/ Das ZDF stagniert und verweigert weiterhin den Dialog \/ Die meisten Privatsender liegen beim Regisseurinnenanteil deutlich vorne \/ Das Kino im Jahr 2015 weist den schlechtesten Frauenanteil seit f\u00fcnf Jahren auf.<\/em>
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Ich hoffe sehr, dass der Diversit\u00e4tsbericht Regie und die \u00e4u\u00dferst lobenswerte Arbeit von Pro Quote Regie ein j\u00e4hrliches Monitoring auch in anderen Gewerken<\/strong> ausl\u00f6sen. Was ist mit Drehbuch, hatte der VDD da nicht etwas geplant? Was ist mit der Bundesvereinigung der Filmschaffenden-Verb\u00e4nde, die ja schon 2013 eine Studie zur Situation der Filmleute in Auftrag gegeben hatte (leider ohne Ber\u00fccksichtigung der Genderthematik. siehe auch Kino, Kinder, Karriere?<\/a>) K\u00f6nnten die nicht so etwas initiieren f\u00fcr alle Gewerke, bzw. zumindest die der Mitgliedsverb\u00e4nde, was dann allerdings die Sender finanzieren sollten? Ein Thema f\u00fcr einen anderen Tag.<\/span><\/p>\n

Meine heutigen Auswertungen sind in f\u00fcnf beschrifteten Abbildungen<\/strong> zusammengefasst (siehe Ende des Artikels), hier kurz erg\u00e4nzt:<\/span><\/p>\n